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秋來原文及注釋(加翻譯)
《秋來》是由李賀所創(chuàng)作的，詩人表面上是說鮑照，實(shí)際上是借他人的酒杯，澆自己胸中的塊壘。志士才人懷才不遇，這正是千古同恨的事情。今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于《秋來》的譯文及鑒賞，我們一起來看看吧!
《秋來》原文
唐代：李賀
桐風(fēng)驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素。
誰看青簡(jiǎn)一編書，不遣花蟲粉空蠹。
思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書客。
秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。
《秋來》譯文
秋風(fēng)驚人心，壯士辛苦著作急，有似昏燈里，紡織娘啼叫著催織寒衣。日后誰來讀我用竹簡(jiǎn)寫下的這編書，不使它被蠹蟲蛀成粉屑和洞隙?這思想牽扯著，今晚我的肚腸也要愁直了，雨滴冷颼颼，像有古詩人的靈魂來慰吊。秋夜墳場(chǎng)上，詩鬼們誦讀著鮑氏的詩句，他們的怨血在土中化作碧玉，千年難消。
《秋來》注釋
桐風(fēng)：指吹過梧桐葉的秋風(fēng)。壯士：詩人自稱。
衰燈：暗淡的燈光。絡(luò)緯：蟲名，俗稱紡織娘，因秋天季節(jié)轉(zhuǎn)涼而哀鳴，其聲似紡線。
青簡(jiǎn)：青竹簡(jiǎn)。一編書：指詩人的一部詩集。竹簡(jiǎn)書久無人讀，蠹蟲就在其中生長(zhǎng)。
不遣：不讓?；ㄏx：蛀蝕器物、書籍的蟲子。蠹(dù)：蛀蝕。
香魂吊書客：指前代詩人的魂魄來慰問詩人。書客：詩人自指。
鮑家詩：指南朝宋鮑照的詩。鮑照曾寫過《行路難》組詩，抒發(fā)懷才不遇之情。
《秋來》賞析
李賀流傳后世的二百多首詩中，“鬼”詩有十多首。此詩寫秋天來臨時(shí)詩人的愁苦情懷，從其陰森料峭、鬼魅飄飄的風(fēng)格來看，就是一首“鬼”詩。
“日月擲人去，有志不獲騁”，這原是古往今來有才智之士的共同感慨。詩人對(duì)于時(shí)光的流逝表現(xiàn)了特異的敏感，以致秋風(fēng)吹落梧桐樹葉子的聲音也使他驚心動(dòng)魄，無限悲苦。這時(shí)，殘燈照壁，又聽得墻腳邊絡(luò)緯哀鳴;那鳴聲，在詩人聽來仿佛是在織著寒天的布，提醒人們秋深天寒，快到歲末了。詩開頭一、二句點(diǎn)出“秋來”，抒發(fā)由此而引出的由“驚”轉(zhuǎn)“苦”的感受，首句“驚心”說明詩人心里震動(dòng)的強(qiáng)烈。第二句“啼寒素”，這個(gè)寒字，既指歲寒，更指聽絡(luò)緯啼聲時(shí)的心寒。在感情上直承上句的“驚”與“苦”。
這一、二兩句是全詩的引子。一個(gè)“苦”字給全詩定下了基調(diào)，籠罩以下六句?！罢l看青簡(jiǎn)一編書，不遣花蟲粉空蠹”，上句正面提問，下句反面補(bǔ)足。面對(duì)衰燈，耳聽秋聲，詩人感慨萬端，他發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息：“自己寫下的這些嘔心瀝血的詩篇，又有誰來賞識(shí)而不致讓蠹蟲白白地蛀蝕成粉末呢?”情調(diào)感傷，與首句的“苦”字相呼應(yīng)。
五、六句緊接上面兩句的意思。詩人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜無眠，深深為世無知音、英雄無主的憂憤愁思所纏繞折磨，似乎九曲回腸都要拉成直的了。詩人痛苦地思索著，思索著，在衰燈明滅之中，仿佛看到賞識(shí)他的知音就在眼前，在灑窗冷雨的淅瀝聲中，一位古代詩人的“香魂”前來吊問他這個(gè)“書客”來了。這兩句，詩人的心情極其沉痛，用筆又極其詭譎多姿。習(xí)慣上以“腸回”、“腸斷”表示悲痛欲絕的感情，李賀卻自鑄新詞，采用“腸直”的說法，愁思縈繞心頭，把紆曲百結(jié)的心腸牽直，形象地寫出了詩人愁思的深重、強(qiáng)烈，可見他用...
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《閨情》是由李端所創(chuàng)作的，這首詩的首句點(diǎn)明背景時(shí)間，次句寫室內(nèi)景色氛圍，烘托了閨中思婦徹夜難眠的深層心態(tài)。今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于《閨情》譯文及鑒賞，我們一起來看看吧!
《閨情》原文
唐代：李端
月落星稀天欲明，孤燈未滅夢(mèng)難成。
披衣更向門前望，不忿朝來鵲喜聲。
《閨情》譯文
月亮將落，晨星稀疏，天快要明了，閨房?jī)?nèi)孤燈閃爍，女主人還在輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
披起衣服走到門前急切探看，惱恨那報(bào)喜的鵲聲把人欺騙。
《閨情》注釋
夢(mèng)難成：指輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠。
不忿(fèn)：不滿、惱恨。一作“不問”。
鵲喜聲：古人認(rèn)為鵲聲能預(yù)報(bào)喜事。
《閨情》賞析
這首詩的首句點(diǎn)明背景時(shí)間，次句寫室內(nèi)景色氛圍，烘托了閨中思婦徹夜難眠的深層心態(tài)。三、四句刻畫了婦人出門張望后失望的神態(tài)，表達(dá)了婦人急切盼夫歸來的情懷。全詩語句輕簡(jiǎn)，含蓄雋永，耐人尋味。
“月落星稀天欲明，孤燈未滅夢(mèng)難成。 ”描述環(huán)境并敘寫人物的心理活動(dòng)，營造出了這首詩的整體氛圍。月落星稀，月亮已經(jīng)快要不見了，天馬上就亮了，星星也非常稀少，這樣的夜色并非心曠神怡，卻有著一種揮之不盡的憂愁和傷感。然后詩人將視角由窗外逐漸移向窗內(nèi)，一盞孤燈和不能入眠的女主人公兀自相對(duì)。詩人并未直接訴說女主人公的不眠是因思念的纏綿，而是從側(cè)面描寫“月落星稀”的天色，以及女子深夜不眠的場(chǎng)景，所以就多了一些委婉曲折之致?！肮聼簟?，說明了眾人皆睡而女子獨(dú)醒，暗示女子必是心有所思?！肮隆弊指菍?duì)女子孤寂的心境起到了深刻的暗示作用。
上面的兩句可謂靜之極矣。萬篇俱寂，眾人都沉醉在夢(mèng)鄉(xiāng)之中，只有一個(gè)滿懷心事的女子獨(dú)自醒著。到了第三句，寫了一個(gè)動(dòng)靜之間的轉(zhuǎn)折：女子起身張望動(dòng)作?！安环蕹瘉睐o喜聲”，原來，是黎明時(shí)分勤快的喜鵲飛到門前樹枝上，那聲音讓女子誤以為是郎君歸來。一剎那的驚喜隨即轉(zhuǎn)為惱恨，因此對(duì)喜鵲“不忿”起來。不忿，是一個(gè)十分口語化的詞，女子那一刻的惱恨是沒來得及掩飾、自然而然產(chǎn)生的，因此用口語來表現(xiàn)，就比雕琢過的書面語更傳神、更貼切。在這一瞬間仿佛能看到女子皺起的眉頭，或者嘟起的小嘴。其實(shí)，這罪過不是喜鵲的，女子的不忿，表面是怨恨喜鵲讓自己空歡喜一場(chǎng)，實(shí)際上是對(duì)遲遲不歸的郎君的癡怨，對(duì)自己獨(dú)守空房、在相思之苦中煎熬的氣惱。儒家傳統(tǒng)的詩教講究“怨而不怒”，方不失“溫柔敦厚”之旨。此詩這種表里兩面的寫法，恰是這種旨趣。
這首詩借助景物和氛圍來暗示情緒，使得情緒的幽深緩緩展開。前兩句用有著一致意味的意象營造出清冷孤寂的氛圍，后兩句用人物動(dòng)作和心理的描畫，使得詩意活動(dòng)了起來，由“靜”而“動(dòng)”，再轉(zhuǎn)入“靜”，在結(jié)構(gòu)和意蘊(yùn)上都起了波折，有了變化，整首詩就此生動(dòng)完整起來，添了許多“生氣”。
詩人用清新樸實(shí)的語言，把一個(gè)閨中少婦急切盼望丈夫歸來的情景，描寫得含蓄細(xì)膩，楚楚動(dòng)人，令讀者讀了之后，自然對(duì)她產(chǎn)生深厚的同情。這首詩尾句不僅帶著口語色彩，充滿生活氣息，而且在簡(jiǎn)潔明快中包容著豐富的情韻。詩人...
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口號(hào)吳王美人半醉原文及翻譯加注釋
《口號(hào)吳王美人半醉》是由李白所創(chuàng)作的，詩人通過注重描寫西施的容貌、舉止(笑倚、醉舞)、情態(tài)乃至生活環(huán)境，影射諷刺現(xiàn)實(shí)的不滿，提醒唐玄宗不要國事益非、誅逐忠良、濫事征伐，表現(xiàn)出詩人對(duì)國家安危的憂慮和對(duì)民生疾苦的關(guān)懷。下面就是小編給大家?guī)淼摹犊谔?hào)吳王美人半醉》鑒賞，希望能幫助到大家!
《口號(hào)吳王美人半醉》原文
唐代：李白
風(fēng)動(dòng)荷花水殿香，姑蘇臺(tái)上宴吳王。
西施醉舞嬌無力，笑倚東窗白玉床。
《口號(hào)吳王美人半醉》譯文
微風(fēng)吹動(dòng)著荷花，送來滿殿清香，姑蘇臺(tái)上可見擺宴的吳王。
西施般的美人酒醉起舞嬌軟無力，微笑地倚坐在東窗下的白玉床。
《口號(hào)吳王美人半醉》注釋
“口號(hào)”即“口占”。
吳王，即吳王李葹，時(shí)任廬江太守。
姑蘇臺(tái)：吳王起姑蘇臺(tái)，五年乃成，其下有斗雞坡、定狗塘、百花洲、采香徑諾勝跡?！洞笃接[》卷二百三十六引《述異記》：“吳王夫差筑姑蘇臺(tái)，三年乃成，周環(huán)詰屈，橫亙五里，崇飾土木，殫耗人力。宮妓千人，又別立春宵宮，為長(zhǎng)夜飲。造千石酒鐘，又作大池，池中造青龍舟，陳妓樂，日與西施為水戲?！币姡阂蛔鳌把纭?。
嬌無力：半醉而舞，雖嬌而無力也。
“笑”字合“嬌”字?！耙小弊趾稀盁o力”字。倚床獻(xiàn)笑，曲形要寵之態(tài)也。
《口號(hào)吳王美人半醉》賞析
詩人通過注重描寫西施的容貌、舉止(笑倚、醉舞)、情態(tài)乃至生活環(huán)境，勾勒出一幅帝王嬪妃的生活情趣，實(shí)則以借古鑒今為警戒，影射諷刺現(xiàn)實(shí)的不滿，提醒唐玄宗不要國事益非、誅逐忠良、濫事征伐，表現(xiàn)出詩人對(duì)國家安危的憂慮和對(duì)民生疾苦的關(guān)懷。全詩輕快流轉(zhuǎn)，風(fēng)格率直、大膽、熱烈、活潑，不同于柔靡無力、怨而有傷的宮怨詩。
“風(fēng)動(dòng)荷花水殿香，姑蘇臺(tái)上宴吳王”此敘景起興：荷花雖香，因風(fēng)而獻(xiàn)媚于水殿，描繪出一幅微風(fēng)吹動(dòng)荷花、清香充溢滿殿的景致，詩人因望見“姑蘇臺(tái)”而托言感懷吳王?？梢?，裘馬輕狂、狂歌痛飲的詩人，意趣高遠(yuǎn)、超曠灑脫。
“西施醉舞嬌無力，笑倚東窗白玉床”意指西施酒后帶著醉意跳了幾回舞后，嬌柔無力地微笑著倚坐在東窗下鑲嵌著白色玉石的椅子上。詩人把西子婀娜多姿、嫵媚動(dòng)人的形象描繪得細(xì)致入微，表現(xiàn)出美人名士、佳人才子的你情我濃、二廂情愿，在開放的唐朝盡舒風(fēng)云之色。
西施原是越溪之畔的浣紗女，出身貧寒，明代的《苧蘿志·西子傳》就曾這樣描述：“父鬻薪，母浣紗?！彼居欣碛蛇x擇一種幸福平淡的生活方式，但她身處吳越接連不斷戰(zhàn)亂之中，而她的情人范蠡又是越王勾踐的得力謀士，在所謂的“國家大義”面前，西施不得不作出一個(gè)極其與人性相違背的選擇，遠(yuǎn)離范蠡，被勾踐送到吳國，從而誘使吳王夫差荒淫無度，慵理國事，從此“風(fēng)動(dòng)荷花水殿香，姑蘇臺(tái)上宴吳王”。最終，越王勾踐臥薪嘗膽的滅吳計(jì)劃得以實(shí)現(xiàn)。
此詩表現(xiàn)形式輕快流轉(zhuǎn)，風(fēng)格率直、大膽、熱烈、活潑，不同于柔靡無力、怨而有傷的宮怨詩。詩人通過注重描寫西施的容貌、舉止(笑倚、醉舞)、情態(tài)乃至生活環(huán)境，勾勒出一幅帝王嬪妃的生活情趣，實(shí)則以借古鑒今為警戒，影射諷刺現(xiàn)實(shí)的不滿，提...
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菩薩蠻·平林漠漠煙如織原文及翻譯（加注釋）
這首詞選擇的時(shí)間是一個(gè)暮色蒼茫、煙云暖曖的黃昏，季節(jié)是秋冬之交。
原文
唐代：李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長(zhǎng)亭連短亭。
譯文
遠(yuǎn)處舒展的樹林煙霧漾瀠，好像紡織物一般，秋寒的山色宛如衣帶，觸目傷心的碧綠。暮色進(jìn)了高高的閨樓，有人正在樓上獨(dú)自憂愁。
玉石的臺(tái)階上，徒然侍立盼望。那回巢的鳥兒，在歸心催促下急急飛翔。哪里是我返回的路程?過了長(zhǎng)亭接著短亭。
注釋
菩薩蠻，唐教坊曲名。又名《菩薩篁》、《重疊金》、《花間意》、《梅花句》等?！抖抨栯s編》說：“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號(hào)為菩薩蠻，當(dāng)時(shí)倡優(yōu)遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其 詞?！焙髞?，《菩薩蠻》便成了詞人用以填詞的詞牌。但據(jù)《教坊記》 載開元年間已有此曲名。到底孰是，今不可考。
平林：平原上的林木?！对姟ば⊙拧ぼ嚺r》：“依彼平林，有集維鷮。” 毛 傳：“平林，林木之在平地者也。”
漠漠：迷蒙貌。煙如織：暮煙濃密。
傷心：極甚之辭。愁苦、歡快均可言傷心。此處極言暮山之青。
暝色：夜色。
玉階：玉砌的臺(tái)階。這里泛指華美潔凈的臺(tái)階。
佇(zhù)立：長(zhǎng)時(shí)間地站著等候。謝眺《秋夜》詩：“夜夜空佇立?！?/p>
歸：一作“回”。
長(zhǎng)亭更短亭：古代設(shè)在路邊供行人休歇的亭舍。庾信《哀江南賦》云：“十里五里，長(zhǎng)亭短亭?！闭f明當(dāng)時(shí)每隔十里設(shè)一長(zhǎng)亭，五里設(shè)一短亭。亭，《釋名》卷五：亭，停也，人所停集也?！案币蛔鳌斑B”。
賞析
這首詞上下兩片采用了不同的手法，上片偏于客觀景物的渲染，下片著重主觀心理的描繪。然而景物的渲染中卻帶有濃厚的主觀色彩，主觀心理的描繪又糅合在客觀景物之中。因而從整體上來說，情與景、主觀與客觀，又融成一片。
這首詞選擇的時(shí)間是一個(gè)暮色蒼茫、煙云暖曖的黃昏，季節(jié)是秋冬之交。開頭兩句為遠(yuǎn)景，“平林漠漠煙如織”便傳達(dá)出一種空寞惆悵的情緒，它起到籠罩全篇的作用。如煙如織，扯也扯不開，割也割不斷。就連那遠(yuǎn)處碧綠的山色也使人著惱，叫人傷感。這似乎是靜態(tài)的寫生，是一種冷色的畫面，但靜態(tài)之中又夾雜著主觀的感受，給人一種潛在的騷動(dòng)感，撩人意緒。接著，這種騷動(dòng)感由潛在到表面化了。“暝色”句為近景，用一“入”字由遠(yuǎn)而近，從全景式的平林遠(yuǎn)山拉到樓頭思婦的特寫鏡頭，突出了“有人樓上愁”的人物主體，層次井然，一個(gè)“入”字使整個(gè)畫面波動(dòng)起來，由遠(yuǎn)及近、由潛在到表面化?？雌饋硎强陀^景物感染了其人，實(shí)際上是此人內(nèi)心感受在不斷深化。至“有人樓上愁”句，這個(gè)由客觀到主觀、由物到人的過渡完成了。這個(gè)“愁”字把整個(gè)上片惆悵空寞的情緒全部綰結(jié)在一起，同時(shí)又自然地過渡到下片。承上啟下，臻于絕妙。
下片立足于主觀的感受上。在暮靄沉沉之中，主人公久久地站立在石階前，感到的只是一片空茫?！翱铡币彩巧掀串嫷木拔锔腥鞠碌谋厝唤Y(jié)果。主觀情緒并不是孤立存在著的，它立刻又融入了景物之中——“宿鳥歸飛急”。這一句插得很巧妙。作...
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蘭陵王·丙子送春原文及翻譯（加注釋）
這首詞寫在元軍攻破臨安之后，表達(dá)了作者的亡國之痛與故國之愛的感情。
原文
宋代：劉辰翁
送春去。春去人間無路。秋千外，芳草連天，誰遣風(fēng)沙暗南浦。依依甚意緒。漫憶海門飛絮。亂鴉過，斗轉(zhuǎn)城荒，不見來時(shí)試燈處。
春去。最誰苦。但箭雁沉邊，梁燕無主。杜鵑聲里長(zhǎng)門暮。想玉樹凋土，淚盤如露。咸陽送客屢回顧。斜日未能度。
春去。尚來否。正江令恨別，庾信愁賦。二人皆北去。蘇堤盡日風(fēng)和雨。嘆神游故國，花記前度。人生流落，顧孺子，共夜語。
譯文
欲送春天歸去，可是整個(gè)人間沒有春的歸路?？諕熘那锴е?，芳草連著天空的遠(yuǎn)處。哪里刮來的風(fēng)沙，昏暗籠罩著南浦。心如亂麻，說不清是怎樣的痛苦，徒自憶念著流落海崖的人們，如同無著無落四處飄飛的柳絮。一陣亂鴉過后，斗轉(zhuǎn)星移，時(shí)移事去，帝城中荒涼凄寂。再也看不見來時(shí)試燈的熱鬧繁麗。
春已歸去，誰最憂愁痛苦?那些首航的鴻雁，沉落在荒僻的邊土。梁間的棲燕沒有故主，杜鵑悲切的蹄聲里，荒宮廢苑迎來昏暮。那珍貴的玉樹長(zhǎng)埋泥土，那金銅仙人的承露盤中，盛滿如淚的清露。在他被遷走離開咸陽時(shí)，不忍遠(yuǎn)離二頻頻回顧。那令人哀傷的黃昏時(shí)分，怎樣才能捱得過去!
春天啊，你此次歸去，是否還能回到這里?我像江淹一樣怨恨離別，像庾信一樣寫下愁賦得語句。蘇堤上，天天都是凄風(fēng)苦雨。嘆惜故國的美好時(shí)光，只能在夢(mèng)境中再去游歷。那美好的花朵，也只能把他以前的芳姿倩影記住。人生流落到這種情形，只能在深夜里，與兒子相對(duì)話語。
注釋
海門：今江蘇省南通市東，宋初，犯死罪獲貸者，配隸于此。
斗轉(zhuǎn)城荒：指轉(zhuǎn)眼間南宋都城臨安變成一座荒城。
箭雁：中箭而墜逝的大雁。
沉邊：去而不回，消失于邊塞。
梁燕：指亡國后的臣民。
長(zhǎng)門：指宋帝宮闕。
江令：江淹被降為建安吳興令，世稱江令。有《別賦》。
庾信：南北朝時(shí)詩人。
蘇堤：西湖長(zhǎng)堤，蘇軾守杭州時(shí)所筑。
孺子：辰翁有子名將孫，也善作詞。
賞析
這首詞共三闋。上闋由“送春去”開頭，“人間無路”極寫辛酸悲咽?！岸忿D(zhuǎn)城荒”訴說臨安陷落，“不見來時(shí)試燈處”尤有深意。中闋由“春去誰最苦”的設(shè)問，講述宋亡而愛國軍民最為痛苦的事實(shí)。“送客屢回顧”狀寫宋宮室被擄掠的凄慘境遇。下闋由“春去尚來否”的設(shè)問，暗示宋朝大勢(shì)已去，恢復(fù)無望。全詞凄絕哀怨，寄托很深。
《蘭陵王》是詞中的長(zhǎng)調(diào)，共分三段。第一段寫臨安失陷后的衰敗景象及詞人的感受?！按喝ト碎g無路”是全詞的主題句，詞中各段發(fā)端，均以“春去”領(lǐng)起，并圍繞這一中心從不同方面加以發(fā)揮?！扒锴?，芳草連天，誰遣風(fēng)沙暗南浦”，用對(duì)比手法寫出臨安失陷前后的不同畫面，“芳草”、“秋千”，寫出元軍陷城前的景況?！胺疾荨保职涤魉蛣e。這首詞的“芳草”卻不是隱喻一般的離情，而是送別一個(gè)朝代，漢家王朝倉皇南奔，故國何在?凄苦之情，怎能自己。“風(fēng)沙暗南浦”，則意味著元軍攻陷臨安后的摧殘踐踏，又象征著南逃群臣們的危厄前景?！澳掀帧北局阜謩e之地，此處卻暗指南宋故土，補(bǔ)充了“春去人間無路”“慢憶海門...
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《浣溪沙·蓼岸風(fēng)多橘柚香》原文及翻譯（加注釋）
孫光憲寫了十九首《浣溪沙》，這首是其中較好的抒情詞。此作的抒情特點(diǎn)，不是直抒胸臆，而是借寫景之筆，來抒發(fā)熾熱的惜別留戀之情。
原文
五代：孫光憲
蓼岸風(fēng)多橘柚香。江邊一望楚天長(zhǎng)。片帆煙際閃孤光。
目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫。蘭紅波碧憶瀟湘。
譯文
長(zhǎng)滿蓼花的岸邊，風(fēng)里飄來橘袖濃濃的香，我佇立在江邊遠(yuǎn)眺，楚天寥廓，江水滔滔流向東方。那一片遠(yuǎn)去的孤帆，在水天交匯處泛起一點(diǎn)白光。
我的目光追隨著飛去的鴻雁，直到他的身影消失在遠(yuǎn)方。思緒有如不盡的江水，隨著茫茫的江濤漂蕩。秋的紅蘭，江的碧波，一定會(huì)讓他懷念深情的瀟湘。
注釋
蓼岸：開滿蓼花的江岸。蓼，紅蓼，秋日開花，多生水邊。橘柚：橘和柚兩種果樹。
楚天：古時(shí)長(zhǎng)江中下游一帶屬楚國。故用以泛指南方的天空。
片帆：指孤舟。孤光：指片帆在日光照耀下的閃光。
征鴻：遠(yuǎn)飛的大雁，此喻離別而去的親人。杳杳：深遠(yuǎn)貌。
蘭紅：即紅蘭，植物名，秋開紅花。江淹《別賦》：“見紅蘭之受露，望青楸之催霜。”憶瀟湘：比喻分別在天涯的親人，相互在殷切地思念著。傳說舜南巡時(shí)，其妃娥皇、女英未同行，她們深感不安，隨后趕去。在洞庭湖畔時(shí)，聞舜已死，悲痛不已，溺于湘水而死。
鑒賞
孫光憲寫了十九首《浣溪沙》，這首是其中較好的抒情詞。此作的抒情特點(diǎn)，不是直抒胸臆，而是借寫景之筆，來抒發(fā)熾熱的惜別留戀之情。
從詞中描寫的景象看，此是作者在荊南做官時(shí)所寫。描繪的是我國長(zhǎng)江兩岸深秋時(shí)節(jié)的景色，一種特定的典型環(huán)境。
首句是寫主人公送別親人時(shí)，在江岸上看到的喜人景象。第二句“一望”二字，頗能傳神，表現(xiàn)了主人公頃刻之間由喜悅變?yōu)閼n愁的神態(tài)。第三句緊承第二句，在寫景上，與第二句構(gòu)成不可或缺的完整畫圖。僅看“片帆煙際”四字，可以說是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫。配上“閃孤光”三字，就突然改變了詞句的感情色彩，給人一種孤寂凄清之感，寫景與抒情結(jié)合得相當(dāng)完美，有渾然一體之妙。
此詞在抒情上，采用的是遞增法，層層深化，愈轉(zhuǎn)愈深。過片兩句惜別留戀之情達(dá)到高潮。上句是寫目送，下句是寫心隨，構(gòu)思新穎巧妙，對(duì)仗工整，意境深遠(yuǎn)，確是風(fēng)流千古的名詞。結(jié)句似深情目送遠(yuǎn)帆時(shí)的默默祝愿。遙與“蓼岸風(fēng)多橘柚香”首尾呼應(yīng)，寫出了瀟湘美景，筆觸又飽含深情。整首詞句句寫景，又句句含情，充滿詩情畫意，堪稱佳作。
上片：
第一句：“蓼岸風(fēng)多橘柚香”“蓼”：讀作liǎo，是一種草本植物，能開出白色或淺紅色的小花。蓼岸：這里指蓼花盛開江岸。在西方國家蓼花的話語是依賴，在這首東方送別詩中出現(xiàn)蓼花是一種奇妙的巧合，還是中西方情感的共鳴呢?這一句的意思是：長(zhǎng)江兩岸，蓼花盛開，桔柚飄香。很明顯這句描寫的是美妙喜人的景象，憑著經(jīng)驗(yàn)，我們知道這里是用樂景來襯托哀情。比如我們學(xué)過的《詩經(jīng)·采薇》“昔我往矣，楊柳依依;今我來思，雨雪霏霏”離家出征的時(shí)候，楊柳輕揉，隨風(fēng)漫舞;如今返回故鄉(xiāng)，雪花紛飛，凄清陰郁。用楊柳依依的陽春來反面襯托展示在征戰(zhàn)過程中經(jīng)受的磨難。用王夫之的話說...
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入峽寄弟原文及翻譯（加注釋）
《入峽寄弟》是由孟浩然所創(chuàng)作的，此詩描寫入巴蜀三峽時(shí)的艱險(xiǎn)，抒發(fā)了作者遠(yuǎn)涉江湖之苦和懷鄉(xiāng)憶弟之情。今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于《入峽寄弟》的譯文及鑒賞，我們一起來看看吧!
《入峽寄弟》原文
唐代：孟浩然
吾昔與爾輩，讀書常閉門。
未嘗冒湍險(xiǎn)，豈顧垂堂言。
自此歷江湖，辛勤難具論。
往來行旅弊，開鑿禹功存。
壁立千峰峻，潈流萬壑奔。
我來凡幾宿，無夕不聞猿。
浦上搖歸戀，舟中失夢(mèng)魂。
淚沾明月峽，心斷鹡鸰原。
離闊星難聚，秋深露已繁。
因君下南楚，書此示鄉(xiāng)園。
《入峽寄弟》譯文
先前我和你們，讀書不常出門。
不曾冒過激流的危險(xiǎn)，哪理會(huì)坐不垂堂的古訓(xùn)。
從這次出來游歷江湖，艱辛困苦難以一一述陳。
峽中往來的旅客疲弊不堪，幸賴大禹開鑿之功至今猶存。
兩岸峭壁聳立起上千座險(xiǎn)峰，湍急的水流在萬條壑谷涌奔。
我來這里總共才幾天，沒有一夜不聽到猿的啼聲。
江邊宿息時(shí)歸思依依，船只行進(jìn)中落魄失魂。
明月峽中淚水沾濕了衣裳，原野的鹡鸰使人斷腸傷神。
離得太遠(yuǎn)星星也難相聚，晚秋季節(jié)露水越來越深。
趁著先生順流直下南楚，寫下這首詩寄給家鄉(xiāng)親人。
《入峽寄弟》注釋
入峽：指進(jìn)入長(zhǎng)江諸峽入蜀。峽：指長(zhǎng)江流經(jīng)重慶奉節(jié)至湖北宜昌之間的險(xiǎn)隘地帶，其中最著名的有巫峽、巴峽、明月峽等。弟：指孟洗然、孟邕等。作者曾和他們一起隱居讀書，都胸懷大志，感情很深。
爾：一作“汝”。
湍險(xiǎn)：指在急流中行船的危險(xiǎn)。湍：急流。
垂堂言：指古諺“家累千金，坐不垂堂”(《漢書·司馬相如傳》)，意思是富家子弟懂得自愛，不坐堂前檐下，以免房上的瓦掉下來砸傷自己。垂堂：靠近堂屋檐下。因檐瓦墜落會(huì)擊傷人，故以喻危險(xiǎn)的境地。
行旅：旅客。弊：困，疲乏。
禹功：大禹開鑿三峽之功。大禹治水，疏通江河，傳說他開鑿黃河三門峽，連同長(zhǎng)江三峽也附會(huì)為他所開鑿。
潈(cóng)：眾水相入交會(huì)之處。
凡：只是，不過是。幾宿：幾次過夜。
浦(pǔ)：水口，江邊。搖：一作“思”。搖動(dòng)，這里作引動(dòng)。歸戀：歸家之思戀。
失夢(mèng)魂：古人以為人的靈魂在睡夢(mèng)中會(huì)離開軀體，失夢(mèng)魂意為夢(mèng)中魂歸故鄉(xiāng)。
明月峽：在今湖北巴東。峽口南岸壁高四十丈，壁上有圓孔，形如滿月。
鹡鸰(jí líng)原：比喻兄弟。鹡鸰：一作“脊令”，鳥名。《詩經(jīng)》：“脊令在原，兄弟急難。”
離闊：闊別。星難聚：參星和辰星，一在西方，一在東方，出沒各不相見。借以比喻彼此隔離。
因：依憑。君：指被托咐寄詩的人。南楚：指江陵、襄陽一帶。
書此：寫下這首詩。示：一作“寄”。鄉(xiāng)園：家鄉(xiāng)。
《入峽寄弟》創(chuàng)作背景
這首詩當(dāng)作于開元二十一年(733年)秋季，孟浩然初次離開家鄉(xiāng)出游，乘船逆長(zhǎng)江而上，經(jīng)三峽入巴蜀(今四川)。沿途的艱險(xiǎn)開闊了他的眼界，也使他產(chǎn)生了思鄉(xiāng)懷親之情。恰逢有人欲赴襄陽，于是寫了這首詩寄給他的弟弟們。
《入峽寄弟》賞析
一至六句寫在旅途中回憶在家讀書時(shí)的情景。詩人青少年時(shí)代和諸弟在家閉門讀書，攻讀儒家經(jīng)典。讀書之余，也學(xué)劍、彈琴、游樂。兄弟們同室求學(xué)，攜手共游，融洽...
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清平樂·雨晴煙晚原文及翻譯（加注釋）
這是一首抒寫閨情的詞作，寫的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，思念親人并等待他歸來的情景。
清平樂·雨晴煙晚原文
五代：馮延巳
雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。
譯文
雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。
黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。
注釋
砌：臺(tái)階。
特地：特別。
砌：臺(tái)階。
朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。
鑒賞
這是一首抒寫閨情的詞作，寫的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，思念親人并等待他歸來的情景。
詞的上片寫明節(jié)候、環(huán)境以及這位少婦所見的景物特色。
“雨晴煙晚，綠水新池滿”一個(gè)“晚”字點(diǎn)名時(shí)間;“綠水”二字交待氣候-----此時(shí)正值春天。這兩句乃是寫尋常春景：雨后放晴，夕陽殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春并沒有什么不同，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨(dú)特感受。
“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷”作者在寫景中表現(xiàn)主人公觀景有一個(gè)心理過程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤旋，她的心弦就被觸動(dòng)了，與前面兩句不自覺地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢，作者沒有明說，只是寫這位少婦把閣中畫簾高高卷起。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進(jìn)入畫梁棲宿。這一無言的卷簾動(dòng)作，蘊(yùn)含著她的獨(dú)特而微妙的心情，既有對(duì)成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見歸燕而不見歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復(fù)雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來襯托女子的孤獨(dú)感，是常見的，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉(zhuǎn)折，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗(yàn)，賞景中那種希望成雙團(tuán)聚的潛意識(shí)覺醒了。
詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨(dú)凄冷的處境。
“黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎?！鄙掀霸瓉矶紴榕魅斯?dú)倚欄所見，“黃昏”對(duì)應(yīng)上片的“晚”，“獨(dú)倚”與上片“雙飛”對(duì)舉，點(diǎn)明她的孤單處境。那么，她黃昏倚欄是為了眺望遠(yuǎn)景嗎?自然不是黃昏時(shí)分，大地一片模糊，還能看見什么呢，她是在盼望遠(yuǎn)人歸來?！拔髂闲略旅紡?，”月出于東而落于西，她自黃昏獨(dú)倚，直到月色偏西，可見其倚欄之久，盼望之切。
“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒?！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此刻人依然未歸，她又來到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風(fēng)卷起階前的落花，拂動(dòng)她的羅衣時(shí)，她才感到春寒襲人。“落花風(fēng)起”再次點(diǎn)明了暮春的季節(jié)特征，兼有春思撩人的象征意味?！疤氐亍笨山庾鳌疤匾狻被颉疤貏e”，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷，不僅僅由于她...
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朝天子·詠喇叭原文及注釋（加翻譯）
《朝天子·詠喇叭》是明代散曲作家王磐的代表作品。全曲借物抒懷，活畫了宦官的丑態(tài)，諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威，殘害百姓的罪惡行徑，表達(dá)了人民的痛恨情緒。下面是小編為大家整理的朝天子·詠喇叭原文翻譯等相關(guān)資料，希望大家喜歡。
原文
明代：王磐
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價(jià)。
軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨甚么真共假?
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷!
《朝天子·詠喇叭》譯文及注釋
注釋
1.朝天子：曲牌名。
2.喇叭：銅制管樂器，上細(xì)下粗，最下端的口部向四周擴(kuò)張，可以擴(kuò)大聲音。
3.嗩吶：寫作“鎖吶”，管樂器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一個(gè)喇叭形擴(kuò)聲器。民樂中常用。
4.曲兒?。?吹的)曲子很短。腔兒大：(吹出的)聲音很響。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。
5.官船：官府衙門的船只。亂如麻：形容來往頻繁，出現(xiàn)次數(shù)很多。
6.仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、嗩吶。抬：抬高。聲價(jià)：指名譽(yù)地位。(宦官裝腔作勢(shì)，聲價(jià)全靠喇叭來抬。而喇叭其所以能抬聲價(jià)，又因?yàn)樗鼈鞒龅氖腔实鄣闹家狻Ｃ^所指，更深一層。也暗示其狐假虎威的嘴臉。)
7.軍：指軍隊(duì)。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時(shí)皇帝為了加強(qiáng)對(duì)軍隊(duì)統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制軍隊(duì)長(zhǎng)官的行動(dòng)，十分討厭。
譯文
喇叭和嗩吶，吹的曲子雖短，聲音卻很響亮。官船來往頻繁如亂糟糟的麻，全憑借你抬高名譽(yù)地位。
軍隊(duì)聽了軍隊(duì)發(fā)愁，百姓聽了百姓害怕。哪里會(huì)去辨別什么真和假?
眼看著使有的人家傾家蕩產(chǎn)，使有的人家元?dú)獯髠贝档盟鞲声Z飛跑，家破人亡啊!
賞析
小令第一層說喇叭、嗩吶的特征是“曲兒小腔兒大”，這是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的對(duì)比中，也流露出作者的愛憎之情。一個(gè)“腔”字，道出了喇叭和宦官的共同特征，把那些貪官污吏的丑惡本質(zhì)刻畫得入木三分。小令的第二層說喇叭、嗩吶的用途，是為來往如麻的官船抬聲價(jià)，即為官方所用?！奥晝r(jià)”即名譽(yù)地位，按理應(yīng)是客觀評(píng)價(jià);而這里卻要“抬”，就說明喇叭、鎖吶的品格是卑下的。小令第三層展示喇叭、嗩吶用途的另一面：為害軍民，即在為官船抬聲價(jià)的同時(shí)，肆意侵害軍民的利益，讓老百姓一聽到喇叭、嗩吶之聲就不寒而栗，膽戰(zhàn)心驚。小令最后一層寫喇叭、嗩吶吹奏的結(jié)果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財(cái)盡，家破人亡。通篇詠喇叭詠得真切，詠得讓人信服。
這首小令是作者目睹了往來于運(yùn)河之上的宦官的種種惡行后的借題發(fā)揮之作，是有所寄托的。喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大”卻有共同點(diǎn)，于是作品在物與人之間找到共性，作者實(shí)際上是比照著宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹(虛張聲勢(shì))為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動(dòng)搖。作者在對(duì)宦官害民的現(xiàn)實(shí)黑暗進(jìn)行揭露的同時(shí)，也向最高統(tǒng)治者發(fā)出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說這首小令的思想內(nèi)涵是豐...
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題盤豆驛水館后軒原文及翻譯（加注釋）
《題盤豆驛水館后軒》是由韋莊所創(chuàng)作的，這首詩詩人通過描寫清麗宏闊的景色，心中產(chǎn)生無限感慨，想起了漂泊生活的艱辛，表達(dá)出對(duì)家鄉(xiāng)親人的眷念之情。今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于《題盤豆驛水館后軒》的譯文及鑒賞，我們一起來看看吧!
《題盤豆驛水館后軒》原文
唐代：韋莊
極目晴川展畫屏，地從桃塞接蒲城。
灘頭鷺占清波立，原上人侵落照耕。
去雁數(shù)行天際沒，孤云一點(diǎn)靜中生。
憑軒盡日不回首，楚水吳山無限情。
《題盤豆驛水館后軒》譯文
舉目遠(yuǎn)眺，萬里晴空下的渭南平原像一幅展開的畫圖，盤豆驛地處桃林塞與蒲城之間。
白鷺鳥站立在水邊，太陽已經(jīng)落山了，高原上農(nóng)民還趁著余暉忙著耕地。
南去的飛雁消失在遙遠(yuǎn)的天邊，一片孤云在山間悠閑地升起。
我在驛館后軒整天依窗眺望，眼前的山山水水充滿詩情畫意。
《題盤豆驛水館后軒》注釋
盤豆驛(yì)：古驛站，原址在陜西省渭南。
極目：遠(yuǎn)望。
桃塞：桃林古塞，故址在今陜西省潼關(guān)以東、至河南省靈寶之間。
原上：高地。
落照：夕陽。
憑軒：依著窗子。
盡日：整天。
楚水吳山：泛指大江南北的名山勝水，這里指盤豆驛一帶的山水。
《題盤豆驛水館后軒》創(chuàng)作背景
這首詩寫于韋莊辭別越中親眷入蜀之時(shí)路過盤豆驛的途中。詩人看到灘頭原上而及天際孤云的景象，不免產(chǎn)生了無限的孤寂、落魄情懷與漂泊無依的傷感，使他懷念起家鄉(xiāng)以及江南的親戚舊友，于是便寫下了這首詩。
《題盤豆驛水館后軒》賞析
這首詩詩人通過描寫清麗宏闊的景色，心中產(chǎn)生無限感慨，想起了漂泊生活的艱辛，表達(dá)出對(duì)家鄉(xiāng)親人的眷念之情。
第一、二兩句先詩人從總體上描寫盤豆城。“極目晴川”，中原的天空晴明，地面平曠，看不透，望不盡，就如展開一架巨大的畫屏似的，跟詩人久住大江南北所習(xí)見的“楚水吳山”形成強(qiáng)烈的反差。因此，先寫出這深刻印象。然后再交代出地理方位：“地從桃塞接蒲城”。盤豆城就處在河南陜西之間，東接中州，西通關(guān)中大道?！皬摹薄鞍簟苯淮嗽娙俗詵|而西的行蹤，可見詩人的行色匆匆。
第三、四兩句描寫詩人在水館后軒所看到的景象。詩人小憩于官驛里的水館后軒，開窗遠(yuǎn)眺，首先撲人眼簾的是“灘頭鷺占清波立”。原來這水館的水另有源頭，那里卓立著顧影的白鷺。一個(gè)“占”字。寫出白鷺的形單影只，也道出了詩人自己的孤獨(dú)感。而“原上人侵落照耕”，則狀寫平川與人們的農(nóng)事，他們?nèi)栽谛燎诘馗?，直至融入如火的晚霞。這兩句都從平視角度寫，上句寫的是靜態(tài)，用冷色調(diào);下句寫動(dòng)態(tài)，用暖色調(diào)，相映成趣，寫出了中原夏末秋初的清新氣息，還隱隱透露出詩人異樣的驚喜之情，晴川之上也有像江南一樣的明麗景色。
第五、六兩句描寫詩人在晴川所見以及流露出的感情。這兩句詩人側(cè)重于一個(gè)“晴”字，詩人改用仰視角度寫晴空所見“去雁數(shù)行天際沒”，從有到無，雖有雁南飛而不能傳書，可見詩人內(nèi)心的惆悵;“孤云一點(diǎn)凈中生”，從無到有，雖是寫景，也象征著詩人的孤寂，一種飄泊流離的感傷油然而生。
第七、八兩句則寫出詩人的心緒。詩人靠在后軒窗欞上凝望...
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