惜馀春/踏莎行,賀鑄惜馀春/踏莎行全詩,賀鑄惜馀春/踏莎行古詩,惜馀春/踏莎行翻譯,惜馀春/踏莎行譯文

【注釋】：
此詞老題新做，將天涯游子惜春恨別的情懷抒寫得別有一番韻味。全詞語言凝煉，意境精警，頗具匠心。
上片起首三句，緊扣題面中“余春”二字，愛惜之情，溢于言外，景色描繪中，蘊含著詞人內心深處的情感漣漪。枝頭繁花，乃春天之象征，而“急雨”摧花，掃盡春艷，故言“收春”?！笆铡弊謽O煉，一如天公與人作對，不肯讓春色長駐人間，稍加炫示，便遣“急雨”追還?！凹庇辍敝畞?，“斜風”與俱?！凹s”為約束、攔阻義。雨添池波，風遏逝水，故池水溶溶，新波“漲綠”。加以落英繽紛，漂流水上，泛泛“浮紅”，點綴碧瀾。而群魚嬉戲于漲池之中，你爭我奪，唼喋花瓣，掀動一圈圈波紋?！案〖t漲綠魚文起”七字是極經意之筆，非深情留戀“余春”之人不能如此細膩地觀察“余春”景物并傳神地將它寫出。
以下二句，潛藏于景語之中的惜春情緒急轉為游宦天涯、不得歸家的苦恨?！澳昴暧巫酉в啻骸?，加“年年”二字，給出惜春情懷的時間持續度，語氣顯得更為沉郁?！按簹w”句，意味深長，曲折委婉，言游子年年惜春，而春天歸去時卻想不到招呼老友一同走，意謂因春天棄己獨歸而恨，抒寫出詞人離家外宦、任期未滿、不便得還的苦衷。
下片自然過渡到寫自己和妻子的離別與相思?！傲艉蕖本溆泟e?！俺怯纭奔闯峭饨?，是分袂處?！瓣P情”句敘別后妻子來信，信末多深情關切之語?！瓣@干”句述自己常于夕陽西下之時，面對昏黃的落暉，獨立高樓，憑闌遠眺，懷想親人。以上三句，一句一意，不斷更先寫離別，為二人所共；再寫相思，一寄書，一倚欄，為各人所獨：可謂面面俱到，錯落有致。十五個字竟寫出這許多內容，語言之高度濃縮，頗見鍛煉之功。結二句，就直接語意而言是承上寫自己倚欄時的喟嘆，但兩地相思，一種情愫，從章法上來看，不妨說詞人的筆觸又轉回去兼寫雙方。二句只說離人年齡之大、分別距離之遠，此外不置一辭，詞意戛然而止，給人留下了回味的余地。此二句構思奇特，情意深長，蕩氣回腸，既包含著哀嘆流年飛逝、人生無常的悲慨，又寄寓著詞人對妻子的無限關愛與思戀。春恨與離恨交相激蕩，給讀者以強烈的情感震撼和藝術感染。

　　這是一篇游子傷春懷人之作。

　　上片寫惜春思歸?！凹庇晔沾?，斜風約水”。寫暮春時節，雨急風斜。這第一句寫得別致新穎，其中“收”字尤見功力。不言春將盡，不言春歸去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客為主，造語生動俏皮。急雨收回春天，斜風拂掠水面，而“浮紅漲綠魚文起”接著寫暮春時節水面上的景致。紅化凋零，飄飄灑灑落滿江面；江水上漲，綠波蕩漾；魚兒游弋，激起陣陣波紋。這里的“魚文”二字最易引起人的暇思。中國自古就有魚雁傳書之說，書信常被稱為“魚書”或“雁書”。這“魚文”仿佛就是幻化了的書信，勾起游子無盡的相思?！澳昴辍眱删渲睂懴Т?。游子珍惜春天，舍不得春天離去，見春將盡，落紅飄零，意緒萬千。正如辛棄疾所云“惜春常怕花開早，何況落紅無數！”游子惜春，可春并不理會，春歸時也不懂得招呼游子，不知約游子結伴而還。春本無知，春本無曉，如此怨春，似乎無理，然而更顯其情真意切。這正是人們常說的無理有情之妙。

　　上片惜春思歸，下片自然而然地轉入懷人?！傲艉蕹怯?，關情紙尾?！睂懏敵跖c妻子的離別及日后的書信傳情。城隅，即城角，當初與妻子離別之處。不忍離別，卻又不得不離別，于是便有“留恨城隅”。一個“恨”字籠罩了下片，也為讀者理解全詞提供了一個契機。不能相見，只能在書信紙尾看到妻子的一片關切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公憑欄遠眺的鏡頭。中國古典詩詞中常借憑欄遠眺寫愁緒。李煜有句云：“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難?！保ā独颂陨场罚┬翖壖灿芯湓疲骸靶萑ヒ牢?，斜陽正在，煙柳斷腸處?！保ā睹~兒》）“闌干長對西曛倚，”寫抒情主人公倚著欄干長久地凝視著西天的落日。熟悉中國古典詩詞的人都懂得這是一個痛苦的形象。結尾化用杜甫《春日憶李白》詩句，杜詩云：“渭北春天樹，江東日暮云?！币赃b望對方所見的景致極寫了兩人之間深厚的情誼。賀詞云：“鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千里?！睂懛蚱蘩弦?，卻關山阻隔、江南渭北天各一方。這結處用語質拙，不雕飾，不張揚；江南渭北已溢出無限情思，而鴛鴦白頭更讓人感慨萬端。

　　賀鑄善于寫情，往往情真意切，此篇便是一例。賀鑄善于處理結處，此詞上片結處的無理而妙，下片結處的質拙含蓄，都給人以極大的藝術享受和啟迪。