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《書室明暖終日婆娑其間倦則扶杖至小園戲作長句》
陸游
美睡宜人勝按摩，江南十月氣猶和。
重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，風高時送雁聲過。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
這首詩作于南宋紹熙五年,表現的是詩人在山陰老家書齋生活的自由自在和閑適寧靜。題目中即透露岀流連書卷、賞玩人文的消息，真是歲月清閑好作詩啊。詩中韻味平和樸素，境界閑淡秀逸而不失曠達超然，使人可以在細細的品味涵泳中感受詩人的審美情趣和蕭散自得的心境。
首聯以輕松自然的筆調描寫飽足的午睡給人帶來的愜意，并交代江南十月清和的天氣。陸游一生喜愛午睡，“慣眠三丈日，不識五更霜”;也頗能享受午睡帶來的樂趣，早年就寫有“苦愛幽窗午夢長，此中與世暫相忘。華山處士如容見，不覓仙方覓睡方”這樣贊美午睡的詩歌。此聯語調平和，韻味自然，使人能感覺到詩人此時從身體到精神的怡然自得。
頷聯“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”兩句，造語淺近新奇，意味雋永，且富含禪意與雅趣。特別是“古硯微凹聚墨多”一句，似乎散發著孩童般發現的欣喜，又有一點哲理韻味。高明的是理趣總是隱藏在具體的形象后面，句子仍然豐潤圓美而絕不是枯澀無味。
而且，這理趣往往也不是詩人刻意要告訴你的，而是要讀者自己去咂摸方能品得的。宋詩多重理趣，可是能達到此種境界的句子卻是并不多見。此聯突出的表現了七十歲的詩人對常見物事細膩入微的觀察力和摹狀事物窮極工巧的筆力。
有意思的是，《紅樓夢》第四十八回中說，香菱向黛玉求教作詩，道：我只愛陸放翁詩“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”說的真切有趣!黛玉道：斷不可看這樣的詩!你們因不知詩，所以見了這淺近的就愛，一入了這個格局，再學不出來的云云。此聯固然因為書中這段描寫而被傳播更廣，但筆者卻以為黛玉所謂“淺近”的評價是指這首詩而不應該是說這一聯?！皽\近”應該是說這首詩意境不深遠。一首描寫自家日常生活的小詩如何能寫得意境深遠?
頷聯寫的靜景，頸聯寫的是動景。一動一靜、一收一放、一遠一近、一虛一實，所謂律聯排布之法，也是七律創作時的要領，大詩人陸游自是早已了然于心的。此時詩人已“扶杖至小園”中了，視角與聽覺自然轉移到了戶外。詩人察物甚細月出而見梅影，風吹而送雁聲。句中月下之“梅”、高天之“雁”幾字也隱隱透露出詩人孤高自賞、皎皎不群的品性。
而在一聯十四個字中，“上”“看”“出”“高”“過”六個動詞安排得十分妥帖自然，不僅不顯沖突累贅，尤見得自然流動，體現了詩人高超的筆下工夫如果說前三聯語調比較平和，節奏比較舒緩的話，詩人在尾聯自是將詩意振起，發出“一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌”的豪邁曠達語作結。
“一杯太淡“君休笑”、“扣角歌”語甚豪放，意更超然，表現了詩人爽健的精神和心閑樂天的達觀性情。有人或言此聯末句情形不可信，認為七十歲的老翁真的爬上牛背去作歌似乎不可能。其實陸游身體甚健，活了八十五歲，今人七十尚有牛背作歌者，況古人乎?
當然，為了表現性情而詩人筆下有所夸張的可能也有，但是，詩人在詩題中先就有“戲作”二字的提示，所以，讀者大可不必深究此處表現的情景是否真實可信，而應該欣然的去體味老人這種自得其樂的快意悠哉。
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