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蘇軾曾經評價王維的詩，是“詩中有畫、畫中有詩”，的確，像王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”、“明月松間照，清泉石上流”等千古名句，的確是如畫一般，讀完便能讓我們在腦海中呈現一幅生動的畫面。
其實，不僅王維的詩如此，詩圣杜甫的很多詩，也是如此，詩論家陶虞開在《說杜》一書中便指出了這一特點，說杜甫的很多詩，是“以詩為畫”。我想，能夠滿足這一評價的杜詩很多，最具代表性的作品之一，便是他的《絕句二首》，簡單的語言下，充滿了詩情畫意。這兩首詩，作于廣德二年的暮春，當時杜甫漂泊西南，人在四川成都的草堂。
絕句二首·其一
杜甫
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
首句“遲日江山麗”，以大處入筆，描繪出了在燦爛的春日陽光下，一派明凈絢爛的春景圖，色彩濃艷，極富生機?！斑t日”便是春日，詩經中有“春日遲遲”之句;一個“麗”字，點染江山，統領全文，將春日陽光的燦爛、四野的青綠、溪水的清秀，全都表現了出來，雖然是粗筆勾勒，但卻春光無限。
第二句“春風花草香”，以春風吹開百花、吹綠芳草、送來香氣，進一步表現大好的春光景象，讀罷這句，仿佛能讓我們感受到有和暢的春風吹過臉龐，有馨美的花香送入鼻中，簡單的語言，卻勾勒出了極美的意境。
第三、四句，從遠景、廣景轉為了近景、動景，“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”，春暖花開，泥土濕潤，秋去春來的燕子，正在繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢;沙灘上的鴛鴦，仿佛陶醉在了春日的溫暖中，睡著了。
這種生動的畫面，給春日圖景增加了無限生機，有一種動態美和靜態美結合的美感，杜甫對燕子、鴛鴦等景物觀察得非常細膩，不僅細膩，而且還有自己的想象和感情，燕子愉快地筑巢、鴛鴦懶洋洋地睡覺，一切都沐浴在春日的陽光中，美好而愜意。
后兩句，以細膩的筆觸，描繪了銜泥飛燕、靜睡鴛鴦的圖畫，與前兩句明麗的遠景構成了一幅極具層次感的畫面，色彩鮮艷，生機無限，這是詩人對春天的贊美，也是詩人愉快心情的表現。
杜甫的這首詩，格調清新，工整自然，有一種天然去雕飾的美感，是杜甫的千古名篇，詩中句句都佳，句句都絕，相信很多人讀上兩遍，便能背誦。而下面這首“其二”，知名度就比“其一”小很多了，但同樣是絕美的好詩，詩中主要抒發了詩人羈旅異鄉的無限悵惘之情。
絕句二首·其二
杜甫
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年?
首二句“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，以絢爛的色彩，描繪了一幅令人目眩神迷的春景，江水碧綠，更加映襯了水鳥的純白;滿山的青翠，更加襯托了紅艷如火的鮮花，這一切，多么絢爛，多么美麗。一個“逾”字，一個“欲”字，將水鳥掠過江面，紅花爭奇斗艷的景象，概括得十分形象，當真是搖曳多姿。詩人用碧、白、青、紅四種色彩，來描繪江、鳥、山、花，當真是清新之極，賞心悅目之極。
唐代皎然曾說：“因江碧而覺之逾白，因山青而顯花之色紅，此十字中有多少層次，可悟煉句之法。而老杜因江山花鳥，感物思歸，一種神理，已躍然于紙上?！贝搜詷O是。
但是，詩人寫春景越燦爛，便越突出三、四句的惆悵，“今春看又過，何日是歸年?”暮春的景象不可謂不美，暮春的天氣不可謂不佳，但是時光荏苒，歸期遙遙，詩人漂泊了一年又一年，傷感之情，油然而生。詩人從這美麗的春景中，勾起了漂泊的傷感，勾起了思鄉的愁情，留給世人一個長長地嘆息，一個沉重的詢問。
這首詩，以樂景寫哀情，先寫春光的無限美好，繼而急轉而下，寫詩人思鄉的惆悵，這比直接寫思鄉之情，更能帶給人震撼，這種寫法，韻味濃厚，極有余味。
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