行書,書法字典

一、楷書用筆

楷書是為規范草書的漫無準則和減省漢隸的波磔而由隸書的發展而逐漸演變而成的?？瑫慕Y體呈平穩方正、典雅端莊。其用筆歸之于“永字八法”，即點、橫、豎、撇、捺、挑、鉤和轉折八法，十分強調用筆的筆力、筆勢和筆意，講究相互之間的長短結合、曲直并舉、剛柔相濟的藝術效果。

楷書一般來說是靜態的書體，運筆速度較緩慢，注重筆壓的加力，因此必須選用筆鋒尖齊，筆腰較強健的毛筆，所以以狼毫和羊毫制成的兼毫筆為主，兼毫筆之筆鋒柔暢，筆腰有力富彈性，在于點劃、轉折方面，容易收放。純羊毫毛筆的筆性較柔，除特別嘉好者，甚少人用來寫楷書，欲用純羊毫毛筆寫楷書，必須功力足，運筆認真，才能達成效果。

摹各家字體亦需選筆，寫柳體字，最好用狼毫毛筆，其次用兼毫毛筆，歐體字用筆亦以狼毫毛筆、兼毫毛筆較適宜，若選用筆鋒筆頸部位較細直的更易發揮字韻。顏體字大都藏鋒圓渾、厚重，以兼毫筆較宜表現，如使用狼毫筆則必須選筆鋒、筆項較豐盈

中國的三大行書，一個是《蘭亭序》，一個是《祭侄文稿》，一個是蘇軾的《黃州寒食帖》。三篇書法體現了三種風格，三種心情和三種不同的社會形勢。

《蘭亭序》寫的是游山玩水，文人薈萃中體現天下太平的政治形勢。這篇行書流暢，結字歡快，枯筆很少，偶爾的涂抹也增加了一種隨意為之的活潑感，神氣至極。當時的隋朝，繼三國兩晉南北朝的長期分裂之后，又一次依靠武力完成了政權的統一，雖然隋煬帝在遠征高麗中死去，但是卻留下了天下初定的架子，開鑿了運河，而隋朝時期也是漢字脫胎換骨的時期，楷書行書從此逐漸成熟，體現了國家初定，知識分子受到重視的情況，自然是高興萬分，但是在文章最后也體現了對這樣的良辰美景迅速失去可能的擔憂。李白《將進酒》的感覺有點異曲同工之妙。郭沫若以為相傳的《蘭亭序》后半文字，興感無端，與王羲之思想無相同之處，疑為偽托。但是如果從隋朝的整個政局特點來看，對好景難常在的擔心實際上也是很自然的。

《祭侄文稿》表現

我國書法歷史上，群星璀璨，名人輩出，千百年來留下的書法名作不在少數，但真正成為絕世名作的還是可以數計的。行書里最為出名的，莫過于天下三大行書。

天下第一行書，可謂無人不知，無人不曉。它就是大名鼎鼎的書圣王羲之的傳世絕品《蘭亭集序》。稱它為天下第一行書，自古便有公論，是名副其實的書法第一。

《蘭亭集序》于東晉永和九年(353年)三月三完成，正值三月三這樣的盛大節日，文人墨客各路雅士齊聚會稽山陰，一番飲酒賦詩，流觴曲水之后，王羲之便留下了這絕世名作?！短m亭集序》共28行，計324字，字字精妙，字里行間，飄逸起舞，真可謂盡善盡美之作。真跡后來殉葬于昭陵，只留下臨摹本流傳于世。

天下第二行書當屬顏真卿《祭侄文稿》，其字蒼勁有力，如行云流水，氣勢磅礴，有江河一瀉千里之勢?！都乐段母濉纷窇浟祟佌媲涞氖逯兜娜×x成仁的佳話，全文共23行，計234字。成書于公元758年，多次寫至枯筆，字里行間流露出的悲愴，懷念，

我們要想學好行書，首先要選好范本。歷史上，在行書上有造詣的書法家很多，但是能被后世奉為正源的不多。王羲之就是那眾多行書大家里面出類拔萃者，素有“書圣”之稱譽。他是書法界少有的“奇才”。各種書體都擅長，尤其擅長行書。而他行書作品當中，最為出名的首推《蘭亭序》。所以，很多練習行書的書者喜歡選擇《蘭亭序》作為自己的臨摹范本。

那么，王羲之的行書有哪些特點和氣勢呢?

第一點：王羲之的行書有“中庸平和”的特點。他的行書字體，筆法方圓兼具，不肥不瘦，剛柔相濟，動中寓靜，疏密相宜，欹正適中，骨肉飽滿。王羲之能把行書的筆畫和結體完美地結合起來，筆畫既不張揚夸張，也不羞澀內斂，結體布局張弛有度。唐太宗李世民曾這樣評價王羲之的書法作品：“觀其點曳之工，裁成之妙，煙霏露結，狀若斷而還連?！?/p>

第二點：王羲之的行書有視覺沖擊力。學書法的都知道，好的書法作品，只要一鋪開，放眼望去，筆畫結體的精妙，瞬間噴發。王羲之的書法作品

王羲之的書法究竟好在哪里?為何他能成為后世不可逾越的書圣?主要因為他的書法具備以下六個特點：

一、具有楷書用筆習慣

楷書的用筆特點一是注意線條的起筆和收筆，起筆和收筆的動作做得精致、豐富而到位;二是運筆形成線條中段的動作以提按為主，很少有絞轉筆法;三是橫折的地方幾乎都是轉折，有明顯的折筆動作。

二、具有篆隸用筆習慣

篆書用筆最大的特征是筆筆中鋒，所有的轉折幾乎都接近于平動使轉，沒有轉折(像祁三公山碑等個性風格獨特的篆書碑帖除外)，曲線較多，幾乎沒有提按、頓挫。隸書用筆的主要特征是橫折幾乎都是絞轉筆法，轉折很少或沒有;橫直線較多，橫直線之中由提按、絞轉筆法形成的“波曲”、“一波三折”較多。篆書和隸書共有的用筆特點是起筆和收筆都講究藏頭護尾，尤其注意線條中段的充實、厚重。在書論中，我們經常講的古法、古質，“法”在哪里，“質”在哪里，可能就深藏在線條的中段里。

三、具有篆隸遺韻特點

篆隸遺韻是篆書和隸書書體

行書是我們最常見的書法格體，它是介于楷書和草書之間的一種書法藝術，也是日常生活中應用最廣泛的書體。民間的書畫展，楹聯，匾額，題詞，……都能看到行書的墨跡。下面，夢筆生輝與大家一起來分享寫好行書的5種常見技法。

行書字體

第一、筆畫曲直轉換到位

凡練過行書的人都知道，行書的運筆速度較楷書、隸書和篆書都快，而且不少筆畫之間的過度會通過連寫來表現，所以行書的筆畫看起來比楷書更加自然，更富有曲線美，筆畫連接而產生的弧線會有所增加。書寫行書的時候，掌握筆畫之間的曲直轉換主要靠筆鋒的折轉，提頓來實現。行書字體筆畫的直線性，給人一種沉重剛毅的視覺效果，如下圖的“情”字，豎心旁的豎畫，就顯得很沉重。而行書筆畫的曲線性呈現出一種柔和美，與直線性互為映襯，才能體現行書的俊美灑脫。

第二、書寫行書要做到點畫夸張

行書的點畫夸張是最為常見的書寫技法。這種變化通常有三種情形，一是筆畫舒展延伸，以縱向取勢。二是筆鋒強調抑揚頓挫

在書法家眼中，行書書法相對于楷書來說，它們之間的區別在于書寫速度與用筆上有所不同，行書在寫這個字的時候會加快書寫速度，用筆上不會與楷書要做到筆筆回峰收筆。但是他們之間最大的區別是學會楷書并不會寫行書，學會行書并不會寫楷書，而且它們之間各有各的行書特點及規律，在學習方法上還會有很大的不同。

先來看看行書的基本特點

1、書體流暢。我們知道行行書是介于楷書和草書之間的一種書體，從另外一層意義上講，行書是用了楷書的快寫，用了草書的慢寫。

2、筆法簡潔。在我們寫行書的時候筆法相對于楷書與隸書等字體來說，行書最大的特點就是在用筆的過程中會很簡潔而且還會很快，但不是一味在證明行書寫出來的作品就是很隨意性的。我們要明白行書是建立在楷書的基礎上而改變過來的，也要明白學習楷書與行書沒有什么嚴格要求。

3、章法自如。這里說的在寫行書的時候我們在章法這方面，要做到即有整篇的書寫效果也要有單字的效果，同時還要兼顧到書寫的字

行書是在隸書的基礎上發展起來的，是介于楷書、草書之間的一種字體，也是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認而產生的。

行書作為眾多書法中的一種，在歷史的長河中占有極其重要的作用，從古至今，前人也給后人留下了大量的行書書法瑰寶。

而行書有哪些代表人物及代表作品呢?

01代表人物一：王羲之

東晉時期著名書法家，有“書圣”之稱。行書代表作中最著名的是東晉書法家王羲之的《蘭亭序》，前人以“龍跳天門，虎臥鳳闕”形容其字雄強俊秀，贊譽為“天下第一行書”。

02代表人物二：顏真卿

唐代顏真卿書法精妙，擅長行、楷，創“顏體”楷書，與趙孟頫、柳公權、歐陽詢并稱為“楷書四大家”。又與柳公權并稱“顏柳”，被稱為"顏筋柳骨"。

所書《祭侄稿》，寫得勁挺奔放，古人評之為“天下第二行書”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》，暢達而腴潤。

03代表人物三：蘇軾

蘇軾擅長寫行書、楷書，他的《黃州寒食帖》被

用簡單的語言，闡述傳統的藝術，大家好，我是不二齋，有網友提問“呂英儒和田英章的書法，誰更具有翰墨味?”

相比較而言，個人覺得呂英儒的行書更好一些，呂英儒2006年以河北書法專業第一的成績考入海南師范大學書法專業，是比較早一批書法專業畢業的大學生，還是有很高的專業素養的，他的臨摹作品比創作還要好很多，也更入古，雖然在名氣上呂英儒還遠遠比不上田英章，但是在行書的技法上一點也不差。

不過，真正好的行書，可遠遠不是把字寫工整那么簡單，古人云： “王羲之書如謝家子弟，縱橫不端正者，雙雙有一種風度”，好的楷書需要寫端正，但是高級的行書往往需要把字寫得“險絕”，也就是要“不端正”，如果行書寫得太過于端正，雖然可能也會很好看，相對于比較高級的行書，就顯得太平淡無味了。

一幅完整的行書作品，就像是一部電視劇，它需要的不是平鋪直敘，而是要不斷地去制造矛盾和解決矛盾，在這個過程中展現作者的態度和藝術思想，以增強作

如果問：如何從楷書過渡到行書?也許有人會答曰："不就寫快點嘛?""重新臨行書帖就可以了!"這些觀點都是不科學的，相對片面。

進入正題前，要明白一個概念：楷書和行書無先后關系，是兩個相對獨立的學術體系，擁有相對獨立而又有一定共性的書法基礎，所以本文所講的楷書過渡到行書的思路，當然不只是速度的關系，這里面包含了楷書和行書體系間微妙的基本功、筆法架構、布局和行氣等系統性問題，主要表現在8點思路。

一、用筆：行書諸鋒兼用

"中鋒行筆"千古不易，楷書尤其講究這一點，這也是古代書法大家用筆經驗的總結，今人可遵照執行。但在行書的書寫中，由于寫意抒情的需要往往兼用多種筆法，使得筆下的線條變化無窮而生出許多情趣來。用中鋒能獲得豐滿圓實的、具有立體感的線條，就像黃庭堅的《松風閣詩帖》那樣，力透紙背、墨如漏痕。側鋒也是書寫時常常用到的，清人朱和羹在《臨池心解