梆子造句

梆子造句

• 1、譚在藝術實踐中廣征博采，從昆曲、梆子、大鼓及京劇青衣、花臉、老旦各行中借鑒，融于演唱之中，創造出獨具演唱藝術風格的“譚派”。
• 2、這種被稱為梆子腔的戲曲幾乎就是跟隨著陜西商人的腳步走遍全國。
• 3、在這里，她除了跟著名歌唱家白秉權學唱陜北民歌外，還學唱蘇州評彈、山西梆子、河南墜子、眉戶、碗碗腔等。
• 4、高大全愕然的看著劉殷，發現這老梆子的眼中帶著毫不掩飾的戲謔，心里面后悔的要死要活的。
• 5、，他們村原先就有劇團，不過唱的不是平劇，是河北梆子，他把平劇“箭桿河邊”。
• 6、村中心的舞臺搭好了，演員們紛紛上臺唱大戲，河北梆子等戲劇惹得戲迷心癢癢，不少村民也登上臺，與演員互動表演。
• 7、靠近后院墻的石坎前，有個用松木、石板和茅草搭建的羊圈，小承元一手敲打竹梆子，一手均勻地往食槽里撒粗鹽。
• 8、但“金屋藏嬌”，讓他們一邊工作、一邊在老戲里浸潤，當自己動手寫新編京劇，就不會看著“南梆子”曲牌不知如何填詞了。
• 9、以皮黃腔為主，同時兼具哭頭、高撥子、四平調、南梆子、娃娃調等，這才最終形成了京劇。
• 10、比如說‘樓臺十八相送’那一場，詞、曲都換了，充分發揮‘南梆子’曲調的特點，非常歡快。
• 11、國家一級演員、著名京劇表演藝術家李春芳演唱《霸王別姬》、《南梆子》時，特邀中國三峽總公司總經理李永安操琴。
• 12、慈禧其實根本不會南方小曲，她喜好的是京劇、山西梆子等北方戲，興趣來了，當然也會唱上幾曲。
• 13、天津有個唱梆子的通縣籍女伶，名叫楊喜翠，姿容豐麗，歌喉婉轉，恰值青春，身價極高，惹得公子哥們終日緊追不舍。
• 14、晉劇因其形成和活動于山西中部地區而稱中路梆子，它既保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術特色，同時形成婉轉細膩的抒情風格，具有晉中地區濃郁的鄉土氣息。
• 15、這場戲我們用程派“南梆子”表現了梁山伯與祝英臺的純真感情，與越劇的柔媚相比，京劇更歡快，更明朗。
• 16、作為山東地方特色的劇種，山東梆子一直深受省內戲迷喜愛，并揚名省內外。
• 17、由于懷梆屬梆子腔體，演唱時須用棗木梆擊打節奏。
• 18、在這其間學習又潛心學習了京劇、評戲、河北梆子等劇種，輾轉于梨園，工文丑、工銅錘，為豐富自己的相聲表演起了十分重要的作用。
• 19、“山鄉廟會流水板整日不息，村鎮戲場梆子腔至晚猶敲”，山西農村土戲臺上的這副描聯，對三晉戲劇的繁榮程度作了如實寫照。
• 20、看不夠的上黨戲，聽不厭的梆子腔。
• 21、雖仍無弦索伴奏，但吸收了山東梆子、柳子戲等地方劇種的部分鑼鼓經，增強了打擊樂伴奏的表現力，演出氣氛熱烈、活躍。
• 22、在安徽北部地區稱河南梆劇，山東、江蘇的部分地區仍稱梆子戲，在河北的部分地區，舊稱河南高調。
• 23、在這里，能看到關公的圣像，能聽到梆子腔的樂聲，能品到家鄉的陳醋，能喝到家鄉的老酒。
• 24、鞏漢林出生在一個演藝世家，父母是河南梆子演員。
• 25、郭德綱表示，這出戲的評戲和梆子戲他都唱過，但京劇更講究。
• 26、另一說法是由河南梆子的一支“沙河調”傳入后，結合皖北土語及民間曲調發展而成。
• 27、沒有燈光舞臺，沒有徐徐啟落的幕布，兩張木板凳，兩個破舊喇叭，搭出簡陋舞臺;兩襲戲袍，一把二胡，一副梆子，開腔便成調。
• 28、演唱時只有梆子擊節、鑼鼓伴奏，故又稱“千板秧歌”
• 29、清朝同治以后，中路梆子的名氣愈發響亮，開始流傳到河北、內蒙古、陜西、甘肅等地，這就是今天的“晉劇”。
• 30、晉劇，又稱中路梆子，是山西的代表劇種，也是我省國家級非物質文化遺產重點項目。梆子造句。
• 31、同為梆子腔的鼻祖，蒲劇、秦腔一母同源，號稱“姊妹花”。
• 32、河南墜子的調門與唱法則富有一種幽默感，聽墜子就好像聽一位熱心的、大嗓門的、率真本色中流露著嬌憨的小大姐的白話。戲曲中最讓我動情的是河北梆子，蒼涼高亢，嘶喊哭號，大吵大鬧，如醉如癡。
• 33、張家口舊稱張垣，亦稱東口，口梆子故有“東口山西中路梆子”之稱謂。
• 34、在這里，皮影、木偶、秧歌、碗碗腔、中路梆子等戲曲藝術深入人心，素有“無孝不成班”之說。
• 35、紗閣戲人題材多以傳統戲劇為主，是山西中路梆子流行劇目的精美再現，是綻放色彩的民間工藝之花。
• 36、晉劇為山西四大梆子劇種之一，又名山西梆子，為中國傳統戲曲。
• 37、既古樸又豪放，如同處于中國梆子腔鼻祖地位的秦腔一樣，很有原生態的味兒。
• 38、秦腔，是中國戲曲四大聲腔之一梆子腔的分支，因其古老、豐富、龐大的聲腔體系，被稱為梆子腔的鼻祖。
• 39、寶雞的演出生涯，奠定了常香玉“豫劇皇后”的基礎，被稱為“河南梆子”的豫劇，從此在八百里秦川傳播開來。
• 40、秦腔一聲吼，八百里秦川塵土飛揚;裴艷玲的河北梆子，攜著燕趙之氣撲面而來;越劇舞臺上寶哥哥的一個亮相，就讓“江南人”這個抽象的概念有了血肉。
• 41、許多人循著梆子聲而來，帶著清香的水豆腐而去，儼然成了任德興的“粉絲團”。 [hao86.com好工具]
• 42、據說秦腔是梆子腔的鼻祖，對京劇等大劇種的起源產生過重要影響，作為非物質文化遺產最重要的代表之一，成為陜西的旅游文化符號當之無愧。
• 43、乾隆和嘉慶兩位皇帝多次下令，不允許戲班唱梆子腔，在北京如果唱梆子戲，解送原籍，也就是“送你回老家”。
• 44、徽劇、漢劇、京劇、湘劇、桂劇、川劇、滇劇等均有演出，也流傳于同州梆子、晉劇、豫劇等梆子劇種。
• 45、因以棗木梆子為擊節樂器，又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”。
• 46、唱詞多為七字，傳統伴奏樂器為四股弦琴胡，其它文武場樂器與河北梆子樂器相同。
• 47、另外，她還演唱過晉劇、山西梆子中的不少傳統劇目。
• 48、指導員就是一個大耳光扇過來了然后就是一頓河南梆子韻味的臭罵。
• 49、一聲高亢有力的梆子腔后，主角并沒有出場，而是幻化成舞臺背景中的動畫形象，以大屏幕的動畫效果和舞臺上的真人表演共同交代劇情走向。
• 50、延至道光末年，在京南雄縣馬務頭和定興相繼又涌現出三慶和、祥泰等直隸梆子科班。
• 51、摘要河北梆子是至今仍然活躍在舞臺上的戲曲劇種之一。
• 52、近日，“綠豐杯”河北梆子票友大賽在保定定興縣王實甫大劇院落下帷幕。
• 53、其中最主要的是板胡與梆子兩種，最能體現劇種特色。
• 54、歷史上的濟南，曲藝之繁盛名聞海內，產生了山東快書、章丘梆子、梨花大鼓、五音戲、山東落子等民間藝術。
• 55、“舞臺”正面擺設著音箱、燈具、話筒，“舞臺”西側擺放了板胡、二胡、揚琴、長笛、三弦等器樂，梆子、手鑼、干鼓等器樂和道具則擺設于“舞臺”東側。
• 56、河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔還沒完，小姑娘滿功滿調、扣人心弦的演唱便贏得了臺下觀眾潮水般的掌聲。
• 57、劇中，無論是甜美的“南梆子”，激越的“高撥子”，她都演繹得恰如其分，惟妙惟肖。
• 58、又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”。
• 59、連濟南、蘇州、上海、杭州等地的一些妓女也遷地為良，到天津學演河北梆子。
• 60、隨著一陣梆子響，一千支箭騰空而起，呼嘯著向迎面奔來的騎兵射去，數百先鋒騎兵距離劉備軍只有不到一百步，他們一起舉盾相迎。
• 61、荀慧生在唱梆子戲時代，因為為京戲同場演出，耳濡目染，自然而然地學會了很多皮黃戲，但正式從梆子改演皮黃，卻是他倒嗓以后的事情。
• 62、開戲時，師父手敲棗木梆子，用嘴念鑼經，讓他上場。
• 63、山西簡稱晉，其地方戲是晉劇，又稱山西梆子。
• 64、新中國成立之后，我國舉辦的第一屆戲曲觀摩演出大會上，天津派河北梆子演員參加，并獲得一等獎。
• 65、在開場歌舞《詠梅》之后，第一個節目即為河北地方劇種河北梆子《大登殿》，讓觀眾真實感受到了誕生于燕趙大地的藝術魅力。
• 66、據村里老人介紹，黃嶺西有山梆子、蹦蹦戲兩個戲種，直到新中國成立初期村中的老藝人還登臺唱。
• 67、老藝術家劉玉玲表演的梆子《大登殿》、李明陽演唱的《北京的橋》等節目各具風采，也包含了北京元素。
• 68、春、秋、冬三季，天短夜長，四點敲罷已是五更天了，可是天還未亮，就再加一次“亮梆子”。
• 69、其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨具特色的。
• 70、四歲開始學藝，六歲學習山西中路梆子，十六歲當解放軍部隊進入她所在的張家口時成為了解放軍隊伍里的一名小文藝兵。
• 71、都知道貴州把久在民間流傳的文琴坐唱和貴州梆子搬上舞臺，創立“黔劇”，確定以“百曲之祖”昆曲的表演體系為基礎，這項工程就是他主持進行的。
• 72、同時，谷戀村還是晉劇之鄉、秧歌之源，中路梆子的一代宗師高錫禹就是谷戀村人，是謂“太極圐圙堡，禮樂儒商村”。
• 73、其實，解放前，它并不叫豫劇，人們稱為河南梆子，唱腔也被稱為梆子腔。
• 74、《嫦娥奔月》一劇扮相及身段極具特色，首次在京劇曲調中移植了南梆子。
• 75、叫做擊柝，就是用一個木頭做的東西，打木頭梆子，打更。
• 76、山西梆子精彩亮相世博大舞臺。
• 77、須知彼時已入更，梆子聲聲。街頭巷尾凡是門前吊了兩個燈籠上書客棧二字的，無不打了烊閉了門。唐七公子。
• 78、當時，皮黃和梆子腔的名家們譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、響九霄、龔云甫和楊小樓等，都在四大名園演出過。
• 79、清徐人王春元的藝名叫碗托兒旦，又稱天貴旦，中路梆子演員。
• 80、孔孟之鄉山東是文化藝術大省，歷史底蘊深厚，孕育了山東呂劇、山東大鼓、山東快書、山東梆子等多種藝術形式。
• 81、樂社現存有清朝雙云鑼以及民國時期購買的枕梆子、勻孔笛、笙等文物，著名古箏演奏家曲云和笛師周志禮都是該社成員。
• 82、梁山水泊開展了英雄豪情體驗游客，舉行了好漢迎賓、水滸情景劇、山東快書、山東梆子等帶有濃郁特色的民俗文化演藝活動。
• 83、豫劇唱腔音樂屬板腔體梆子腔系統。
• 84、外省人習慣把晉劇稱為山西梆子，這源于中路梆子曾受晉商追捧，戲路隨商路遍行于中國的城鄉角落。
• 85、更夫屬于衙門役卒，打更之時手里的梆子或者鑼都是由官府配置，手提的燈籠上會書寫“衙”。
• 86、一是堅持以中路梆子人才培養為主，積極探索多劇種辦學，近些年連續舉辦了京劇班、垣曲曲子班等不同劇種教學班，開闊了辦學思路。
• 87、到膠南和諸城一帶，就唱茂腔;到即墨和平度地段，就唱柳腔，有的地方還演出河北梆子。
• 88、河北梆子曲目《大登殿》唱段《金牌調來銀牌宣》，便是景區精心挑選出來博取“開門彩”的。
• 89、“我不太熟悉山東梆子的托腔，不知道怎么‘拐’出它的韻味來，經過指導現在好多了。
• 90、戲種源于河北梆子，經過數百年的演變，與幾種戲曲相揉，近似河北梆子，又攙有山西梆子的腔調，形成長峪城村特有的唱腔，村民稱之為山梆子。
• 91、梆子溝不少山上種著松樹和柞樹，歸壽王墳林場管。
• 92、后來中路梆子興盛，遂以山西梆子專指中路梆子，新中國成立后則稱晉劇。
• 93、萊蕪梆子，亦名萊蕪謳，是形成并流傳于山東省萊蕪市及周邊地區的地方戲曲劇種。
• 94、河北梆子與豫劇同屬于大梆子系統下的兩個分支。
• 95、委員聯歡會上，她唱了河北梆子名劇《大登殿》的經典唱段，大家的掌聲和叫好聲，讓她覺得自己又完成了一項重要任務。
• 96、第二段“抗婚”中，原來這段唱是慢板轉原板，或者慢板轉二六，現在則是慢板轉南梆子，這種處理為的是突出張火丁的唱，感人肺腑且程味濃濃。
• 97、業內人士欣喜地說，“山東梆子的春天來了!”關注現實生活，反映社會熱點，貼近群眾，推陳出新，這既是山東地方戲振興的轍印，也是其前行的方向。
• 98、粵劇的梆子腔源自西秦戲，大鑼大鼓源自西秦戲，就連樂器的定弦，在很長一段時間內，也以西秦腔為標準弦。
• 99、菩薩廟唱戲活動興起后，又有人在較之菩薩廟歷史更久的潮音寺前，舉辦以唱梆子腔為內容的廟會，兩座廟宇時常對臺演唱。
• 100、一個山陜梆子，直鬧得清政府坐立不安，如臨大敵，不惜通令全國，撲殺禁絕。