紋飾造句

紋飾造句

• 1、一是指刃面煅鑄的花紋;二是指手工錯金銀的塹花紋飾;三是指帶紋飾的地毯和絲綢。
• 2、而這筆海，紋飾大概不用說了，清一色的黑，接近漆盤一般，根本不存在可以辨別年代的紋飾和字跡。
• 3、此壺竹刻技藝精湛，未見粘接痕跡，整體造型及紋飾仿商周青銅器，可見清中期好古擬古之風尚。
• 4、首先是內(nèi)飾的精工細作，黑色及淺色兩種內(nèi)飾風格可以營造不同的駕乘空間，其中淺內(nèi)飾的仿木紋飾板烘托出簡約的北歐風格。
• 5、此鏡鑄造精良，版模極其精細，紋飾布局構(gòu)思奇巧，獨具匠心，鏡體碩大厚重，銅質(zhì)精良，通體白光，極美品，僅見。
• 6、蒙古族家具多采用厚漆重彩，麻灰打底，紋飾可分為敘事圖案、抽象圖紋和具象圖案三類，每種紋飾又分為十幾種，形象地反映了蒙古族的宗教信仰和審美情趣。
• 7、一步入餐館，你就會感受到遺產(chǎn)的風格，高高的紋飾天花板，部分裸露的地板、燈光設(shè)備和舒適的長毛絨椅子以及玉米和勃艮第葡萄酒。
• 8、一為昆吾劍，長兩尺七寸，堅韌鋒銳、剛?cè)岵⒃?、寒光逼人，?em class="special">紋飾巧致，與劍鞘融為一體，不露雕鑿痕跡;一為火浣衣，潔白光鮮，不懼烈火。
• 9、卵白釉暗刻五彩戧金碗”，被專家認為是迄今發(fā)現(xiàn)的五彩戧金瓷器中，色彩和紋飾保存最好的一件。
• 10、通體的白色有輕盈的絲紗質(zhì)感，輕盈如舞，薄如蟬翼。沒有過多花哨的紋飾花樣，卻是有種春天的氣息，清新自然，渾然天成。
• 11、祝壽禮品既從紋飾上又從造型上突出祈福祝壽的寓意，常有蝙蝠、梅、竹、壽石、綬帶鳥以及蓮藕、棗、栗等紋飾，如在盤、碟口沿繪一圈蝙蝠，謂之“洪福齊天”。
• 12、本文以黃河流域禮器的紋飾、傳世神話、卜辭和銘文互補參證，發(fā)現(xiàn)華夏巫現(xiàn)信仰中有頗為關(guān)鍵的雙嘴龍崇拜。
• 13、到了西周中期，青銅器的紋飾和樣式都有所改變饕餮紋、馗紋逐漸被環(huán)形紋、水波紋所代替。
• 14、愛情是盔甲上的紋飾，車頭的標志，夸張的陳列人前。
• 15、一次性型材，醫(yī)用純鋼品質(zhì)，梅花束針，韻色勻密，適合眼線、唇面等紋飾部位，表現(xiàn)顏色濃郁飽滿效果時使用。
• 16、“玉堂清玩”天雞爐據(jù)歷年所見，凡相類之爐，私家款者多優(yōu)于宣德款者，紋飾簡者多優(yōu)于紋飾繁者。其所以然，為銅爐值得研究問題之一。
• 17、這件兵器采用了宋代的蛇矛外形，以及三國時代的紋飾。
• 18、此杯采用高浮雕、鏤雕、陰刻等技法雕成，紋飾滿密，宛然如生。
• 19、其裝飾不僅有鳥蟲書、篆書等書體題銘，又有花草與八卦符號，而更具特色的是代表十二辰的動物生肖紋飾。
• 20、其中，紋飾龍鱗清晰可辨，字體端正莊重，無邪無疑，無論紋飾還是字體皆為鼓凸，機器沖壓頗具力道。
• 21、“器型雋秀，玲瓏透體，花紋簡疏，外繪紋飾內(nèi)部明晰可見，施彩清淡雅致，無與倫比。
• 22、水晶產(chǎn)品陳列架：操作時擺放紋飾產(chǎn)品及工具，方便又美觀。
• 23、裝飾以線描為主，紋飾有纏枝菊紋、纏枝牡丹、纏枝蓮等，與元代的人物故事、動物、魚藻等圖案相比，就顯得簡單了。
• 24、路朔良秉承了陳鳴遠的“樸雅精巧”，并發(fā)展了“塑鏤兼長”的裝飾技巧，將玉器、竹器、漆器、青銅器上的紋飾移植于紫砂器，使其具有豐富細膩的表現(xiàn)力。
• 25、四只鼎足的紋飾也匠心獨具，在三道弦紋之上各施以獸面。
• 26、就連絳也是明黃色，繡有五谷豐登，三羊開泰，四季和聲等紋飾。
• 27、杯側(cè)有個小手柄，器型規(guī)整，內(nèi)沿紋飾還有四個小開光。
• 28、要想看青銅器的本色，那么請直奔展柜，尋找那個名叫“牛首紋枓”的器物，這是舀酒的工具，很精巧，紋飾也很漂亮。
• 29、搭配的是紋飾精致的日暉鏡，金光四射的造型宛如一輪小太陽，為家照亮新一年的祥和與富足。
• 30、青磚紅瓦的大宅院里，齊大媽穿著上好的繡著蘇繡紋飾的絲綢大襟旗袍，悠閑地給滿園的葫蘆藤澆水。
• 31、將圓未圓的月亮投下清輝，照亮了墻紙上暗淡的紋飾，十字架懸在我頭上，從雜志上裁下的紙頁和報紙用大頭釘釘在墻上。
• 32、門前有抱鼓石一對，踏道間設(shè)丹陛石，上面雕刻紋飾，精巧靈秀，有中國南方建筑的風味。
• 33、龍紋最早是青銅器上的紋飾之一，又稱為‘夔紋’或‘夔龍紋’。
• 34、歙石有著可愛的天然紋飾，主要有金暈、金花、金星、銀暈、銀星及眉紋、角浪、水波、刷絲、玉帶、魚子等。
• 35、據(jù)說，比塞弗勒斯戴帝王紋飾的馬具時，會不受別人騎乘；卸下馬鞍之后，亞歷山大以外，也只有牠的馬夫可以跨上去。
• 36、但在它身上還能看到地方文化風格，比如象額一對圓渦狀的卷蛇紋，據(jù)說是南方常見的昆蟲，這種紋飾在中原青銅器上絕看不到。
• 37、去年，我在一家古玩市場看到一雙小巧玲瓏的景泰藍骨筷，做工極其精湛，紋飾細膩。
• 38、鏡背紋飾為放射狀分布的銀杏八枝，樹枝交叉處構(gòu)成了鏡鈕。
• 39、而且這些器物上大多有著精美的紋飾，像繩紋、刻劃紋、水波紋、席紋、梯形紋等六七種之多。
• 40、北京故宮博物院藏有一造型和紋飾類似的青花雙耳瓶。
• 41、那只紋飾著八重櫻花長靴堅實的踏在大廳鋼鐵的地面上，發(fā)出的響聲與周圍的驚呼同時起落。
• 42、展覽中的乾隆青花蒼龍教子紋螭耳扁壺，游牧民族留下的器形，而留下了乾隆一朝的特有紋飾。
• 43、碑身四框刻纏枝紋飾，碑陽刻乾隆御筆瓊島春陰四字，碑陰為乾隆帝御制詩良岳移來石發(fā)峨，千秋遺跡感懷多。
• 44、紋飾，包漿都沒有問題錯金的金的含量好透雕工藝好。
• 45、用于征戰(zhàn)殺戮的青銅兵器，在設(shè)計與制作時主要著眼于殺傷的功能，同時也比較注重裝飾，如有的劍體上飾有紋飾和錯金的銘文。
• 46、夏代作為中國青銅時代的發(fā)展時期，其青銅器的審美特征突出地表現(xiàn)在酒器和兵器的造型形式和紋飾意蘊之中。
• 47、古代文人置于文房書案上的器具往往追求自然生趣，而宮中清供之紋飾又多取吉祥寓意，…
• 48、乾隆五十五年李家老墳上的深浮雕紋飾。
• 49、這件瓷枕是典型的磁州窯白釉黑彩器，主題紋飾為“一琴一鶴”圖，講的是宋代名臣趙木卞清正廉潔、不貪不腐，上任時僅攜帶一琴一鶴的故事。
• 50、壺頸、肩和圈足皆以粗細不等的陽凸線雕出娟麗清秀的紋飾，腹部則留出四塊空白，給人以清新感，避免了通體細密花紋造成的繁蕪。
• 51、在大青山鄉(xiāng)井爾溝前柜村后的烈士陵園內(nèi)，發(fā)現(xiàn)有漢墓群，地表暴露遺物以泥質(zhì)灰陶為主，器型有罐、盆、豆、甑、缽等，紋飾以繩紋和素面為主。
• 52、按照時代順序的脈絡(luò)，對夏商周青銅器的造型形式，紋飾意蘊，銘文書法等審美特征進行分析。
• 53、杜重霄悄悄打量著這位玄霄真人，其身高七尺，相貌平平，著一身素凈道袍，不見半點紋飾，然長身而立，卻自有出塵之姿，高遠之意。
• 54、鍍鉻飾條的鉤邊配合木紋飾條的點綴裝飾的儀表臺以及鋼琴漆面板包圍的檔位操作臺，這些都讓內(nèi)飾顯得精致了不少，滿足了視覺上對檔次感的需求。
• 55、西域石窟壁畫中有許多裝飾性的圖案，其中花草紋飾中的忍冬紋，卷草紋，蓮花紋，寶相花等非常有特色。
• 56、鼎內(nèi)雕飾著密云，紋飾匠心獨具，四面的密云中各有一條騰龍飛天，活靈活現(xiàn)，栩栩如生。
• 57、金剛座底部是類似阿育王塔的底座，底座上有兩層鏤空雕刻著佛教紋飾，外部還有一圈回廊，底座下方外邊則是淺雕的蓮花變形紋飾。
• 58、紅織錦緞地刺繡纏枝牡丹紋飾，平金繡蝴蝶立水前門幅。
• 59、掛鉤和掛帶的紋飾等細節(jié)，也與獎牌風格相協(xié)調(diào)。
• 60、紋飾內(nèi)容方面，從以神仙世界的靈異紋飾為主逐漸過渡到以人間的吉祥圖案為主；銘文的內(nèi)涵也由物勒工名轉(zhuǎn)變?yōu)榧檎Z言。
• 61、尤其是陳列其中的中國元代青花瓷，其紋飾具有濃烈的伊斯蘭細密畫風格。
• 62、這件元代青花香爐，高約二十厘米，三足鼎立，紋飾精美，光澤精潤，保存完好。
• 63、在器物的顯著部位，鉤勒出長、方、圓、菱形、云頭、花瓣等形的欄框，內(nèi)繪花紋，突出主題紋飾。
• 64、我們閑聊了一會兒，見展廳的一個玻璃柜里有件清康熙青花山水鳳尾尊，很大氣、完整，紋飾精美，發(fā)色艷麗，很奪人眼球，我向朋友說這件東西不錯。
• 65、白玉，油脂光澤，玉質(zhì)瑩潤，整體以靈芝為造型，紋飾清晰，造型生動。
• 66、良渚玉器以玉瓊為代表，追求造型與用途、紋飾和玉質(zhì)相匹配。
• 67、不同種植物花粉外壁紋飾存在一定差異，三大類型花粉外壁紋飾存在一定的演化關(guān)系，可為種間分類及演化關(guān)系提供依據(jù)。
• 68、最早出現(xiàn)在陶器上的紋飾，如繩紋、布紋、席紋等簡單紋飾，可以說是古人在制陶過程中不經(jīng)意間留下的。
• 69、各式各樣的饕餮紋樣以及以它為主體的整個青銅器其他紋飾和造型、特征都在突出這種指向一種無限深淵的原始力量，突出在這種神秘威嚇面前的畏怖、恐懼、殘酷和兇狠。
• 70、地層文化堆積十分豐富，在一些地面，布滿各種紋飾的印紋陶俯視皆是。
• 71、清洗爽朗后，慕容流云換了一套珍珠藍青檸色月日緞繡五彩搖翟紋中衣，淡藍色褲子，又加穿黑白半暈黼黻紋飾金墨裳，頭發(fā)用墨玉簪輕輕束起。
• 72、自下到上分為多個紋飾區(qū)，每區(qū)均以饕餮紋、對稱夔紋和鳥紋為主紋，其間填以減地云雷紋，造成主紋具有淺浮雕的藝術(shù)效果。
• 73、種間花粉形態(tài)區(qū)別于花粉粒的大小，萌發(fā)孔的數(shù)量，花粉外壁紋飾的類型及突起密度。
• 74、這種交相掩襟而又在裾衽邊緣上加以各種錦繡的紋飾，使楚地的這種服裝起到了裝飾性和實用性較完美結(jié)合的效果。
• 75、背面朝上，因此也可看到握手部分，但只髹漆未彩繪，不及秦陵一號銅車馬上的銅盾紋飾精美、線條流暢。
• 76、日本花柏白色鱗形葉的氣孔分布和蠟質(zhì)紋飾都有一定的特殊性。
• 77、那箱子和二人胸口的護心鏡上紋飾一樣，而且材料珍貴，歷久彌新，一看便不是凡品。
• 78、構(gòu)圖飽滿，紋飾繁密，質(zhì)地晶潔，繪畫生動，氣韻非凡。
• 79、因為它首先迥別于明清器物的精細，它相當厚實，并且外表古樸，沒有明清器物大多具備的精美紋飾;明顯的鐵銹痕跡，則證明這是一件鐵器。
• 80、這種百步蛇紋飾是魯凱族特有圖騰，與其他各族風馬牛不相及。
• 81、從出土金器的紋飾風格和裝飾布局來看，西夏金銀器更多的是受宋代金銀器的影響。
• 82、再打開第二個盒子，又是一把玳瑁頭梳，只見上面鑲著細如沙礫的寶石顆粒，排列成彎曲華麗的紋飾。
• 83、該墓出土的金帶扣，其形制、尺寸、紋飾都與獅子山楚王墓出土的相同。
• 84、紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等，其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。
• 85、所有這些紋飾，與正背面主景表現(xiàn)的主題思想融為一體，表現(xiàn)出鮮明而獨特的民族風格。
• 86、紋飾如此浮淺，就像在器皿表面上的繪畫。
• 87、產(chǎn)品以皇家傳統(tǒng)紋飾纏枝蓮與寶相花為主體，采用純手工青花釉下彩繪制而成，極具收藏價值，是集茶文化與瓷藝術(shù)于一體的藝術(shù)珍品。
• 88、圖一西漢蟠虺紋鏡紋飾由主紋和地紋組成，地紋為圓渦紋，主紋為四組渦狀虺紋，身軀盤曲成字形，空當中飾一枚乳釘。
• 89、各種花紋的陶片遍地都是，隊員們撿到的有席紋、云雷紋、方格紋等多種紋飾，陶片有夾沙陶和泥制陶等。
• 90、穇屬植物的穎果腹面形狀、紋飾、表面小孔直徑及平均密度等性狀，可為種類鑒定及種間關(guān)系分析提供有價值的證據(jù)。
• 91、它一現(xiàn)，就是五色連轉(zhuǎn)，輪回一般，每一變四下時光好像遽然一幻，劍，長三尺，劍身近柄處紋飾天象圖，此劍曰萬象。 【hao86.com好工具】
• 92、在幾面“和鏡”中藝術(shù)價值很高的蓬萊鏡上，鏡背面鑄造的紋飾都是中國古典故事中“蓬萊仙島”上充滿了松、鶴、龜、竹等寓意吉祥的圖案。
• 93、清式紅木家具，指雍正、乾隆以后的優(yōu)質(zhì)紅木家具為代表的藝術(shù)風格。清式家具風格偏重雕琢、鑲嵌及紋飾。給人以雍容華貴之感。
• 94、新聞發(fā)布會介紹，彩繪設(shè)計為金龍和璽彩畫紋飾，此種彩畫屬于古建彩畫的最高等級。
• 95、這些極其精彩的紋飾，即便是今日藝人為之間也誠屬不易，更何況數(shù)千年之前。
• 96、焦墨鉤勒、點畫紋飾輪廓，再填繪綠葉，黃、紫色夏荷，秋菊，芙蓉等四季花。