聲腔造句

聲腔造句

• 1、那發育器官本身就是一種圓潤的天賦對一個聽講人來說，哪怕全然不懂牧師布道的語言，仍然可以隨著那聲腔的抑揚頓挫而心往神馳。
• 2、在聲腔設計方面，劇中韓玉娘離開尼姑庵逃難一段，則用了梅蘭芳在所有劇目中未用過的“高撥子”曲牌，載歌載舞，入情入理。
• 3、此外，京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著昆曲的部分劇目、聲腔和曲牌。
• 4、發音方法是閉塞，也就是說通過阻礙空氣在聲腔流動來發音。
• 5、昆腔是幾大戲曲聲腔之一，在明代發展很快。
• 6、據他了解，目連戲的唱腔是中國最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節”的曲牌體音樂。
• 7、漢劇的聲腔以西皮、二簧為主，兼有吹腔、雜曲、小調。
• 8、湘劇多取材于家庭親情故事和歷史戰事，可分為高腔、低牌子、昆腔、彈腔四種聲腔。
• 9、明末清初，弋陽腔、昆山腔由“外江班”傳入廣東，繼而出現了廣東“本地班”，所唱聲腔是一唱眾和，稱為“廣腔”。
• 10、計算結果表明，由于隔聲罩內聲腔與結構振動的相互作用，考慮聲固耦合后，隔聲罩透射損失曲線峰值較多。
• 11、地方語言緊密結合，逐漸形成了這一包括“高”四大聲腔，唱白用中州韻、富有本地特色的劇種。
• 12、我愿效善男信女每天把金剛經念幾遍，不必知道經義，只是念在鏗鏘，綿密的聲腔音節中，念到死，像血液打著拍子流過人的身體而舞者逐之浮沈一生，煉渡彼岸。
• 13、婺劇是典型的多聲腔劇種，它在音樂上包容了來源復雜的六種腔調，流傳于浙江中南部。
• 14、云夢戲迷楊學兵當場以戲會友，“搜孤救孤”聲腔渾厚如虎嘯山林，氣勢不輸名家。
• 15、我忍住哽咽的聲腔瘋狂地奔向雪地的遠處。汽笛響起，一陣一陣飄過遼闊的雪野，那遠處，有一列火車，長長的鐵軌，一節一節的枕木鋪向回家的路。
• 16、從興國州域龍虎道教音樂與民俗形態切入，以“龍虎道樂”中的五大聲腔為依據，全面考察該樂種“陰陽”二律的辯證思維方法。
• 17、這兩個劇種分屬于不同的聲腔體系。
• 18、雖然不能唱子喉，但紅線女的一些腔口還是深深影響著其學生，如“紅腔”里的二黃、反線中板是子喉平喉共用的;又如某些發聲位置，如何打開聲腔等等。
• 19、于是，昆腔遂與余姚腔、海鹽腔、弋陽腔并稱為明代四大聲腔。
• 20、湘西陽戲的聲腔源于弋陽腔，演員在表演時常常運用真假聲相結合的方法演唱，有自己獨特的音樂特征。
• 21、巴陵戲用中州韻、湖廣音結合湘北方言演唱，聲腔以彈腔為主，兼唱昆腔和雜腔小調。
• 22、湘劇屬戲曲大戲劇種，在其發展過程中逐漸形成了包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈四大聲腔，傳統劇目達一千多個。
• 23、主要聲腔是正線和西皮、二黃，還有少量花腔與雜調，唱、白沿襲中州音韻，男女異聲同調，男唱真嗓，女唱假嗓。
• 24、明中葉以后北曲衰微，南曲諸聲腔興起，舞臺時尚與審美風尚遂隨之大變。
• 25、重點討論了常用一維管狀光聲腔體的光聲理論，并給出了數學模擬模型。
• 26、秦腔，是中國戲曲四大聲腔之一梆子腔的分支，因其古老、豐富、龐大的聲腔體系，被稱為梆子腔的鼻祖。 【hao86.com好工具】
• 27、外來的戲曲在長期的演出活動中與本地民間藝術、地方語言緊密結合，逐漸形成了湘劇的高腔、低牌子、亂彈、昆曲四大聲腔，唱白用中州韻。
• 28、一旦火災氣體經過該路徑，將在不同吸收線上導致到達光聲腔輻射量的減小。
• 29、福建省藝術研究所戲劇創作研究室主任林瑞武表示，閩劇的音樂聲腔等都是建立在方言的基礎上，其文化內涵和戲曲的韻味也包含在其中。
• 30、昆劇是一種戲曲聲腔、劇種、簡稱昆腔、昆曲或昆劇。
• 31、使用有限元和邊界元法分析了白車身結構和聲腔的動態響應特性。
• 32、分屬于不同的聲腔體系。
• 33、本文首先從音素角度分析，根據聲腔的開放和封閉，基本可以把元音和輔音分清楚。
• 34、二人都關注聲腔的地方化、語言的通俗化，重視場上之曲，并在貫徹過程中，采用了相同、相似的戲劇因素。
• 35、尹派聲腔以低回、舒展、花俏見長，極具魅力，其基本特點主要表現在三個方面。
• 36、同時根據本文對光聲信號和相位延遲關系的研究，提出了小型化光聲腔設計思路。
• 37、通過對結構模態和聲腔聲學模態的分析，得到了薄壁結構與聲腔的耦合特性；
• 38、秦腔是中國戲曲四大聲腔中最古老、最豐富、最龐大的聲腔體系。
• 39、由機械設備作為聲源直接向內部聲腔輻射形成空氣噪聲激勵艇體振動產生的噪聲是水下航行器輻射噪聲的主要來源之一。
• 40、徽劇是一種重要的地方戲曲聲腔，主要流行于安徽省境內和江西省婺源縣一帶。
• 41、明清兩代在江西形成的戲曲聲腔，除去早先的弋陽腔，還有后起的宜黃腔也是負有盛名的。
• 42、本文介紹一個工作在幾百赫調制頻率上、小體積的耦合諧振光聲腔的結構和性能。
• 43、第二章拉魂腔的形成及其聲腔特點。
• 44、正字戲是古老南戲的變體，為戲曲聲腔的流變和地方文化對戲曲的影響等研究提供有力的證據。
• 45、結果顯示：由于圓柱結構與水介質的耦合，有源控制中的聲控制方法能夠較好地抵消聲腔主導模態和強耦合的結構主導模態，因而能夠抵消在圓柱腔內較寬頻帶范圍內的聲場。
• 46、戲曲聲腔史上，關于海鹽腔的伴奏，是一個頗具爭議的課題。