鵲踏枝·叵耐靈鵲多謾語

這首詞以擬人化的表現手法，假借喜鵲和人的對話，通過一連串的心理活動，反映對征人的極度思念。喜鵲是這首詞最關鍵性的意象，體現了征婦感情的復雜，是她愁悶和盼望心情的交織。詞的上下片采用兩種不同的敘事視角，上片以征婦的自述為主，而下片則以喜鵲的自述為主。一人一鳥，儼然對話。這在后代的詩詞中，也是不多見的，很有創造性。在寫征婦心情的同時捎帶出喜鵲的消息，而在寫喜鵲盼望的同時，也令人想到征婦可能的幸福。

上片“叵耐靈鵲多謾語，送喜何曾有憑據?！边@是征婦對喜鵲的抱怨，但更多的是自己的失望和苦惱。下一句就轉為對她的行動的描述，喜鵲報喜不真，被她抓了去，再也不被理睬了。這樣的情況下，喜鵲滿心委屈：“比擬好心來送喜，誰知鎖我在金籠里?！边@看起來像鳥兒的答話，卻是作者精心設計的針對征婦而發的鳥兒的內心獨白。不過鳥兒在這里抱怨，并不是真的心懷怨恨，它還是衷心希望能把喜信送來，它也能早日飛出牢籠，最后一句“欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青云里?！笔区B兒心理獨白深一層的抒發?！坝薄霸纭闭@示出喜鵲的善良和美好愿望的殷切。

下片表述一個征婦，一個喜鵲，兩者雖互有分工，卻相互包含，心理獨白和情態描述互為更迭，入情入理，征婦和喜鵲的心也更近了。這樣的結構更使得上下闋水乳交融，喜鵲人化，鵲兒有情，使得小詞更具有質樸的美感。而使得詩歌相容得如此默契的，還有一個關鍵因素，那就是層層遞進、不斷迭起的少婦的情感，愁中有盼，盼中有愁，有了喜鵲的加入，更增添了氣氛的活躍和一絲風趣，顯得活潑生動。其實詞的最后沒有點明，但卻可以想到：“你覺得我是虛報喜信，可是現在你的丈夫不是真的回來了嗎？”這是喜鵲飛入藍天后的內心獨白，也是它內心的期盼，這是一個喜劇的結尾。正是有這樣的設想，少婦放出喜鵲才有可能。

整首小詞率性、活潑，富于生氣，這種純真、質樸的風格，正是晚明袁中道所稱的在民間才會有的“真詩”的表現。